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Michalczuk, Stanisław: Sąd ostateczny Tomasza Muszyńskiego w kościele Dominikanów w Lublinie
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.29198#0063
SĄD OSTATECZNY T. MUSZYŃSKIEGO
51
Malarzowi od malowania y złocenia tychże kroksztynów 64,—
Malarzowi od odnawiania ramów y przełożenia tychże obrazów 6,—
Za bratnele do przybijania kroksztynów do obrazów —,16
[-.]
1665 r.
Eebruarins
1—7. P.Thomaszowi Malarzowi od malowania Wielkiego Obrazu który jest
w kroczganku S. Czesława 50,—
Za ramę y wszystko drewniane podbicie tegoż obrazu 16,—
Chłopom od przywiezienia tey Ramy 18,—
Za ćwieki do przybijania tego obrazu 6,—
[-.]
1668 r.
Martins
[-]
17—24, Za wino dla Jm. P. Moszyńskiego 2,—
[-.]
LE JUGEMEŃT DERN7ER DE THOMAS MUSZYŃSKI
FRESQUE A L'EGLISE DES DOMINICAINS DE LUBLIN
L'analyse critique de Tetat actuel des recherches et celle des sources a permis
de preciser la datę et 1'auteur de premiere fresque monumentale dans l'art polo-
nais moderne, representant la scene du Dermer dans la periode de la
Contrę Reforme en Pologne.
La fresque ornant la coupole de la Chapelle Sainte-Croix dite Chapelle des
Tyszkiewicz, fondee dans les annees 1645—1654 comme prolongement du choeur de
Teglise, fut cróee dans les annees 1654—1655. Elle est l'oeuvre d'un peintre local,
Thomas Muszyński, serviteur du roi Jean-Casimir et auteur des peintures disparues
dans Teglise Saint Michel qui n'existe plus, auteur aussi de quelques tableaux ge-
neralement connus. La fresque est sans conteste son oeuvre la plus importante, te-
moignant d'une grandę maitrise — des qualites et defauts de la peinture polonaise du
milieu du XVIie siecle. Elle couvre en entier la coupole ovale et dans une riche com-
position fait ressortir les eyenements du Jour de Dieu. La partie la mieux exposee
presente le Christ en Juge avec son tribunal celeste. La partie opposee reflete la
scene de l'adoration de la croix. Les deux groupes symetriques a plusieurs personnes
oule Christ et la croix se trouvent juste sur le plus court des deux axes de 1'ellip-
se sont lies entre eux par des anges volant et jouant de la trompette, le tout
etant entoure de nuages. Au-dessous de cette sphere celeste on voit a droite des res-
suscites et a gauche Tenfer et les damnes. La partie le plus ólevee de toute la com-
position represente Dieu le Pere. L'ensemble de la peinture est maintenue dans
des couleurs brunes-vertes-bleues, avec des accents du rouge fonce, de jaune, vio-
let, blanc et noir.
51
Malarzowi od malowania y złocenia tychże kroksztynów 64,—
Malarzowi od odnawiania ramów y przełożenia tychże obrazów 6,—
Za bratnele do przybijania kroksztynów do obrazów —,16
[-.]
1665 r.
Eebruarins
1—7. P.Thomaszowi Malarzowi od malowania Wielkiego Obrazu który jest
w kroczganku S. Czesława 50,—
Za ramę y wszystko drewniane podbicie tegoż obrazu 16,—
Chłopom od przywiezienia tey Ramy 18,—
Za ćwieki do przybijania tego obrazu 6,—
[-.]
1668 r.
Martins
[-]
17—24, Za wino dla Jm. P. Moszyńskiego 2,—
[-.]
LE JUGEMEŃT DERN7ER DE THOMAS MUSZYŃSKI
FRESQUE A L'EGLISE DES DOMINICAINS DE LUBLIN
L'analyse critique de Tetat actuel des recherches et celle des sources a permis
de preciser la datę et 1'auteur de premiere fresque monumentale dans l'art polo-
nais moderne, representant la scene du Dermer dans la periode de la
Contrę Reforme en Pologne.
La fresque ornant la coupole de la Chapelle Sainte-Croix dite Chapelle des
Tyszkiewicz, fondee dans les annees 1645—1654 comme prolongement du choeur de
Teglise, fut cróee dans les annees 1654—1655. Elle est l'oeuvre d'un peintre local,
Thomas Muszyński, serviteur du roi Jean-Casimir et auteur des peintures disparues
dans Teglise Saint Michel qui n'existe plus, auteur aussi de quelques tableaux ge-
neralement connus. La fresque est sans conteste son oeuvre la plus importante, te-
moignant d'une grandę maitrise — des qualites et defauts de la peinture polonaise du
milieu du XVIie siecle. Elle couvre en entier la coupole ovale et dans une riche com-
position fait ressortir les eyenements du Jour de Dieu. La partie la mieux exposee
presente le Christ en Juge avec son tribunal celeste. La partie opposee reflete la
scene de l'adoration de la croix. Les deux groupes symetriques a plusieurs personnes
oule Christ et la croix se trouvent juste sur le plus court des deux axes de 1'ellip-
se sont lies entre eux par des anges volant et jouant de la trompette, le tout
etant entoure de nuages. Au-dessous de cette sphere celeste on voit a droite des res-
suscites et a gauche Tenfer et les damnes. La partie le plus ólevee de toute la com-
position represente Dieu le Pere. L'ensemble de la peinture est maintenue dans
des couleurs brunes-vertes-bleues, avec des accents du rouge fonce, de jaune, vio-
let, blanc et noir.