DOI Heft:
II. Ze studiów nad średniowieczem
DOI Artikel:Skubiszewski, Piotr: Patena kaliska
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.12454#0183
176 P. SKUBISZEWSKI
15. Abdiasz, fragment postaci na boku relikwiarza Trzech Króli. Kolonia, katedra
stwa, jakie zachodzą między pateną kaliską a niektórymi dziełami warsztatu, na którego czele stał
mistrz relikwiarza Oswalda, tak nazwany od głównego dzieła grupy (przechowywanego w skarbcu
katedry w Hildesheimie)71. Warsztat ten był czynny w ostatnim dwudziestoleciu w. XII w Dolnej
Saksonii, w kręgu mecenatu Henryka Lwa, jednak dokładna lokalizacja jego działalności nastręcza
badaczom wiele trudności (najpewniej Hildesheim)72. G. Swarzenski wykazał, że mistrz relikwiarza
Oswalda należał do większego kierunku złotniczego, który posługiwał się niemal wyłącznie techniką
rytowania i niellowania73. Jakkolwiek czynny na terenie Saksonii, warsztat mistrza relikwiarza
Oswalda prawdopodobnie wywodził się z jednego z ośrodków artystycznych dolnolotaryńskich, a na
pewno pozostawał z nimi w bliskich związkach. Wyrażony płynnymi liniami miękki modelunek po-
71 Die Kunstdenkmaler der Provinz Hannover, Bd. 2: Regierungsbezirk Hildesheim, Theil 4: Stadt Hildesheim,
Kirchliche Bauten, bearb. von A. Zeller, Hannover 1911, s. 101 i п.; Hildesia sacra, Ausstellung zum 79. deutschen
Katholikentag, 19. August —14. Ociober, Hannover 1962, nr 13.
72 Por. w tej sprawie: f alkę, Schmidt, Swarzenski, op. cit., s. 77; G. Swarzenski, Aus dem Kunstkreis
Heinrichs des Lbwen, [w:] Sladeljahrbuch, Bd. 7—8, 1932, s. 376; H. Swarzenski, Monuments of Romanesque Art,
s. 79, tabl. 208, il. 482 i 484; J. Sommer, Der Niellokelch von Iber, Ein unbekanntes Meisterwerk der Hildesheimer
Goldschmiedekunst des spâten 12. Jahrhunderls, „Zeitschrift fur Kunstwissenschaft", Bd. 11, 1957, s. 129—134.
73 G. Swarzenski, op. cit., s. 377—379.
15. Abdiasz, fragment postaci na boku relikwiarza Trzech Króli. Kolonia, katedra
stwa, jakie zachodzą między pateną kaliską a niektórymi dziełami warsztatu, na którego czele stał
mistrz relikwiarza Oswalda, tak nazwany od głównego dzieła grupy (przechowywanego w skarbcu
katedry w Hildesheimie)71. Warsztat ten był czynny w ostatnim dwudziestoleciu w. XII w Dolnej
Saksonii, w kręgu mecenatu Henryka Lwa, jednak dokładna lokalizacja jego działalności nastręcza
badaczom wiele trudności (najpewniej Hildesheim)72. G. Swarzenski wykazał, że mistrz relikwiarza
Oswalda należał do większego kierunku złotniczego, który posługiwał się niemal wyłącznie techniką
rytowania i niellowania73. Jakkolwiek czynny na terenie Saksonii, warsztat mistrza relikwiarza
Oswalda prawdopodobnie wywodził się z jednego z ośrodków artystycznych dolnolotaryńskich, a na
pewno pozostawał z nimi w bliskich związkach. Wyrażony płynnymi liniami miękki modelunek po-
71 Die Kunstdenkmaler der Provinz Hannover, Bd. 2: Regierungsbezirk Hildesheim, Theil 4: Stadt Hildesheim,
Kirchliche Bauten, bearb. von A. Zeller, Hannover 1911, s. 101 i п.; Hildesia sacra, Ausstellung zum 79. deutschen
Katholikentag, 19. August —14. Ociober, Hannover 1962, nr 13.
72 Por. w tej sprawie: f alkę, Schmidt, Swarzenski, op. cit., s. 77; G. Swarzenski, Aus dem Kunstkreis
Heinrichs des Lbwen, [w:] Sladeljahrbuch, Bd. 7—8, 1932, s. 376; H. Swarzenski, Monuments of Romanesque Art,
s. 79, tabl. 208, il. 482 i 484; J. Sommer, Der Niellokelch von Iber, Ein unbekanntes Meisterwerk der Hildesheimer
Goldschmiedekunst des spâten 12. Jahrhunderls, „Zeitschrift fur Kunstwissenschaft", Bd. 11, 1957, s. 129—134.
73 G. Swarzenski, op. cit., s. 377—379.