DOI issue:
I. Z zagadnień sztuki XIX i XX wieku
DOI article:Grabska-Wallis, Elżbieta: U podstaw teorii kubizmu: G. Apollinaire i współcześni mu krytycy sztuki
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.13222#0081
U PODSTAW TEORII KUBIZMU
77
20. Amadeo Modigliani, Apollinaire, rys., 1917
(znowu o człowieku bez oczu lub twarzy) — Apollinaire projektuje scenariusz do baletu na temat „czło-
wieka bez oczu, bez nosa i bez uszu"196.
Następnym po Alkoholach zbiorem poetyckim Apollinaire'a miały być wydane w połowie 1914 r.
nakładem ,.Soirées de Paris" idcogramy liryczne: Et moi aussi je suis peintre. Z tego nie zrealizowane-
go projektu, który zachował się w postaci typograficznej makiety z tytułową stroną i portretem drzc-
worytniczym poety wykonanym przez Pierre'a Roy na podstawie obrazu Chirica197, powstaną wy-
dane w polowie 1918 r. Calligrammes, w części tylko składające się z „idcogramów". Nie należy do za-
dań niniejszej pracy i nie leży w jej kompetencjach analizowanie miejsca tej formy poetyckiej w dzic-
196 Apollinaire, Oeuvres poétiques (Notes, s. 1086).
197 Apollinaire nazwał go w liście do Paul Guillaume'a z 1915 L'Honiinc-Ciblc i przy wiązywał wagę do tego osobliwego
ujęcia, zarówno oczu zasłoniętych niby maską czarnymi binoklami (może w ten sposób Chirico odnieść chciał do Apollinaire'a
swoje artystyczne credo: „maluję to, co widzą moje oczy otwarte i jeszcze bardziej oczy zamknięte"), jak i profilowej sylwetki
w tle obrazu, w której nadrealiści doszukiwali się swoistego przywidzenia czy wróżby, bowiem na skrom owej postaci i cienia
oznaczył malarz kółkiem miejsce rany zadanej mu w kilkanaście miesięcy później odłamkiem granatu. Por. Thrall S oby,
op. cit., s. 45. Listy Apollinaire'a do P. Guillaume'a publikowane w „Les Arts à Paris", janvier 1923.
77
20. Amadeo Modigliani, Apollinaire, rys., 1917
(znowu o człowieku bez oczu lub twarzy) — Apollinaire projektuje scenariusz do baletu na temat „czło-
wieka bez oczu, bez nosa i bez uszu"196.
Następnym po Alkoholach zbiorem poetyckim Apollinaire'a miały być wydane w połowie 1914 r.
nakładem ,.Soirées de Paris" idcogramy liryczne: Et moi aussi je suis peintre. Z tego nie zrealizowane-
go projektu, który zachował się w postaci typograficznej makiety z tytułową stroną i portretem drzc-
worytniczym poety wykonanym przez Pierre'a Roy na podstawie obrazu Chirica197, powstaną wy-
dane w polowie 1918 r. Calligrammes, w części tylko składające się z „idcogramów". Nie należy do za-
dań niniejszej pracy i nie leży w jej kompetencjach analizowanie miejsca tej formy poetyckiej w dzic-
196 Apollinaire, Oeuvres poétiques (Notes, s. 1086).
197 Apollinaire nazwał go w liście do Paul Guillaume'a z 1915 L'Honiinc-Ciblc i przy wiązywał wagę do tego osobliwego
ujęcia, zarówno oczu zasłoniętych niby maską czarnymi binoklami (może w ten sposób Chirico odnieść chciał do Apollinaire'a
swoje artystyczne credo: „maluję to, co widzą moje oczy otwarte i jeszcze bardziej oczy zamknięte"), jak i profilowej sylwetki
w tle obrazu, w której nadrealiści doszukiwali się swoistego przywidzenia czy wróżby, bowiem na skrom owej postaci i cienia
oznaczył malarz kółkiem miejsce rany zadanej mu w kilkanaście miesięcy później odłamkiem granatu. Por. Thrall S oby,
op. cit., s. 45. Listy Apollinaire'a do P. Guillaume'a publikowane w „Les Arts à Paris", janvier 1923.