DOI Heft:
II. Z dziedziny stosunków artystycznych polsko-francuskich i polsko-włoskich
DOI Artikel:Szymanski, Stanisław: Źródła i początek działalności Marcina Teofilowicza
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.13222#0159
ŹRÓDŁA I POCZĄTEK DZIAŁALNOŚCI MARCINA TEOFILOWICZA
155
45. Marcin Tcofilowicz, Św. Antoni, fragment: Widok Innsbrucka
nardo II von Cles (1514—1539), którego renesans „clcsiański" odróżnił ten region od innych swoimi
naleciałościami ze średniowiecznej Północy. On też dla podniesienia sztuki ściągnął szereg malarzy, któ-
rzy w środowisko wnieśli nowe formy artystyczne. Przebywali tu więc Dosso Dossi z Ferrary, Girola-
mo Romanino z Brcsci, Marcello Fogolino z Viccnzy oraz inni. Szczególnie wdzięcznym terenem
działalności rzemieślników i artystów stało się miasto na przełomie stuleci, kiedy i sobór domagał się wy-
korzystania sztuki dla celów religijnych, i administrator księstwa-diccezji w latach 1600—1629 Carlo
Gaudcnzio Madruzzi poświęcał jej wiele zainteresowania i uwagi. Załamywanie się malarstwa w ogóle
i obniżenie się jego poziomu w najbliższych środowiskach przy równoczesnym wzroście w całej Euro-
pie zapotrzebowania na malarskie dzieła stwarzało szczególnie trudną sytuację w Trydencie, który już
od dawna nic był artystycznie samowystarczalny74.
Po dość długim letargu budziło się w tych latach życie i w Bressanonc, gdzie w r. 1595 rozpoczę-
to, według planów Alberta Lucchcsc, renesansową budowę nowej rezydencji biskupiej, zdobiąc
w r. 1599 cortile pałacu rzeźbami Hansa Reichla. Choć nic mogły być prowadzone prace artystyczne
74 H. Schmolzer, Die Fresken des Castcllo de] Btton Consiglio in Trenł; G. Gcrola, II Castello dcl Buon ConsioHo с il
Musco Nazionale di Trento, Roma 1У34.
155
45. Marcin Tcofilowicz, Św. Antoni, fragment: Widok Innsbrucka
nardo II von Cles (1514—1539), którego renesans „clcsiański" odróżnił ten region od innych swoimi
naleciałościami ze średniowiecznej Północy. On też dla podniesienia sztuki ściągnął szereg malarzy, któ-
rzy w środowisko wnieśli nowe formy artystyczne. Przebywali tu więc Dosso Dossi z Ferrary, Girola-
mo Romanino z Brcsci, Marcello Fogolino z Viccnzy oraz inni. Szczególnie wdzięcznym terenem
działalności rzemieślników i artystów stało się miasto na przełomie stuleci, kiedy i sobór domagał się wy-
korzystania sztuki dla celów religijnych, i administrator księstwa-diccezji w latach 1600—1629 Carlo
Gaudcnzio Madruzzi poświęcał jej wiele zainteresowania i uwagi. Załamywanie się malarstwa w ogóle
i obniżenie się jego poziomu w najbliższych środowiskach przy równoczesnym wzroście w całej Euro-
pie zapotrzebowania na malarskie dzieła stwarzało szczególnie trudną sytuację w Trydencie, który już
od dawna nic był artystycznie samowystarczalny74.
Po dość długim letargu budziło się w tych latach życie i w Bressanonc, gdzie w r. 1595 rozpoczę-
to, według planów Alberta Lucchcsc, renesansową budowę nowej rezydencji biskupiej, zdobiąc
w r. 1599 cortile pałacu rzeźbami Hansa Reichla. Choć nic mogły być prowadzone prace artystyczne
74 H. Schmolzer, Die Fresken des Castcllo de] Btton Consiglio in Trenł; G. Gcrola, II Castello dcl Buon ConsioHo с il
Musco Nazionale di Trento, Roma 1У34.