DOI issue:
II. Z dziedziny stosunków artystycznych polsko-francuskich i polsko-włoskich
DOI article:Karpowicz, Mariusz: Rodowód artystyczny Michelangelo Palloniego
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.13222#0206
202
MARIUSZ KARPOWICZ
24. M. A. Palloni, Wypędzenie z raju, fresk. Węgrów, kościół Porcformacki
ka, może tylko bardziej masywna u Gherardiego, podobny nawet sposób fałdowania szat. Tak więc na-
lot wenecki, który podnosiła monografistka Pożajścia, niekoniecznie zawędrował na Mons Pacis bez-
pośrednio od Veronesa i Tintoretta; pamięć dekoracji S. Agnese czy S. Maria in Trivio zachował Pal-
loni aż do ostatnich dzieł swego życia. Niewątpliwie poza Cirro Ferrim Antonio Gherardi najuchwyt-
niej z kortonistów rzymskich wbił się w pamięć naszego Florentczyka.
Ślady innych również dadzą się zauważyć. I tak np. postać św. Piotra z ołtarza głównego fary w
"Węgrowie wykazuje bardzo bliskie związki ze św. Faustynem, głównym aktorem obrazu Męczeństwo
św. Faustyna z Pinakoteki kapitolińskiej w Rzymie, przypisywanego poprzednio Florydzie Borghcsi,
a ostatnio Gian Venturze Borghesi, datowanego „1673"52, zatem mógł Palloni obraz widzieć, choć
z kolei dla Borghesiego pierwotnym źródłem miała być postać Noego w Ofierze po wyjściu z arki Piętro
da Cortona (Rzym, Galeria Doria). W każdym razie rysunek postaci jest niemal identyczny, nawet układ
szat się zgadza, jedyną różnicą jest tu odmienny gest prawej ręki, na wyciągnięcie której zabrakło Pal-
loniemu miejsca.
32 Marabottini, Cortoneschi a Roma..., s. 26 п., tabl. IX. Wywód co do autorstwa obrazu zamieścił C. Pictrangeli,
Revisioni di attribuzioni nella Pinacoteca Capitolitia, „Bolletino dei Musei, Communali di Roma", I 1954, s. 59 n.
MARIUSZ KARPOWICZ
24. M. A. Palloni, Wypędzenie z raju, fresk. Węgrów, kościół Porcformacki
ka, może tylko bardziej masywna u Gherardiego, podobny nawet sposób fałdowania szat. Tak więc na-
lot wenecki, który podnosiła monografistka Pożajścia, niekoniecznie zawędrował na Mons Pacis bez-
pośrednio od Veronesa i Tintoretta; pamięć dekoracji S. Agnese czy S. Maria in Trivio zachował Pal-
loni aż do ostatnich dzieł swego życia. Niewątpliwie poza Cirro Ferrim Antonio Gherardi najuchwyt-
niej z kortonistów rzymskich wbił się w pamięć naszego Florentczyka.
Ślady innych również dadzą się zauważyć. I tak np. postać św. Piotra z ołtarza głównego fary w
"Węgrowie wykazuje bardzo bliskie związki ze św. Faustynem, głównym aktorem obrazu Męczeństwo
św. Faustyna z Pinakoteki kapitolińskiej w Rzymie, przypisywanego poprzednio Florydzie Borghcsi,
a ostatnio Gian Venturze Borghesi, datowanego „1673"52, zatem mógł Palloni obraz widzieć, choć
z kolei dla Borghesiego pierwotnym źródłem miała być postać Noego w Ofierze po wyjściu z arki Piętro
da Cortona (Rzym, Galeria Doria). W każdym razie rysunek postaci jest niemal identyczny, nawet układ
szat się zgadza, jedyną różnicą jest tu odmienny gest prawej ręki, na wyciągnięcie której zabrakło Pal-
loniemu miejsca.
32 Marabottini, Cortoneschi a Roma..., s. 26 п., tabl. IX. Wywód co do autorstwa obrazu zamieścił C. Pictrangeli,
Revisioni di attribuzioni nella Pinacoteca Capitolitia, „Bolletino dei Musei, Communali di Roma", I 1954, s. 59 n.