DOI issue:
II. Z zagadnień sztuki XIX i XX w.
DOI article:Porębski, Mieczysław: Przestrzeń kubistyczna
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.13221#0175
PRZESTRZEŃ KUBISTYCZNA
169
3. Georges Braque, Pejzaż. Estaque 1406. 1'aryż, wł. artysty
4. Georges Braque, Pejzaż. Estaque 1906. St Tropez, Muzeum
Żeby zrozumieć dzisiaj dramatyczny splot cezanowskich doświadczeń, przemyśleń, zdobyczy i roz-
czarowań — a myślę, że bez zrozumienia tego niemożliwe jest należyte rozpoznanie sytuacji wyjściowej
malarstwa u progu naszego wieku — żeby tedy splot ten zrozumieć, trzeba wyraźnie określić jego pod-
stawowe wyznaczniki w ich wzajemnym uwarunkowaniu.
Rozróżnić przy tym należy końcowy rezultat, jaki artysta osi;\ga, do jakiego dochodzi w twór-
czym procesie, a który jest ostatecznym celem jego malarskich zabiegów, od danych, czy lepiej prze-
słanek, z których tenże artysta wychodzi i które mają warunkować i uzasadniać osiągnięty rezultat.
Droga od danych dostępnych samemu tylko twórcy, które malarski rezultat warunkują, do tegoż
rezultatu, takiego, jaki wszyscy możemy oglądać i rozpatrywać, jest szczególnym przypadkiem pro-
cesów komunikowania, czy też informowania. Wydaje się też, że najwłaściwszych środków analizy
169
3. Georges Braque, Pejzaż. Estaque 1406. 1'aryż, wł. artysty
4. Georges Braque, Pejzaż. Estaque 1906. St Tropez, Muzeum
Żeby zrozumieć dzisiaj dramatyczny splot cezanowskich doświadczeń, przemyśleń, zdobyczy i roz-
czarowań — a myślę, że bez zrozumienia tego niemożliwe jest należyte rozpoznanie sytuacji wyjściowej
malarstwa u progu naszego wieku — żeby tedy splot ten zrozumieć, trzeba wyraźnie określić jego pod-
stawowe wyznaczniki w ich wzajemnym uwarunkowaniu.
Rozróżnić przy tym należy końcowy rezultat, jaki artysta osi;\ga, do jakiego dochodzi w twór-
czym procesie, a który jest ostatecznym celem jego malarskich zabiegów, od danych, czy lepiej prze-
słanek, z których tenże artysta wychodzi i które mają warunkować i uzasadniać osiągnięty rezultat.
Droga od danych dostępnych samemu tylko twórcy, które malarski rezultat warunkują, do tegoż
rezultatu, takiego, jaki wszyscy możemy oglądać i rozpatrywać, jest szczególnym przypadkiem pro-
cesów komunikowania, czy też informowania. Wydaje się też, że najwłaściwszych środków analizy