DOI Heft:
I. Z zagadnień sztuki dawnej
DOI Artikel:Karpowicz, Mariusz: Polskie itinerarium Marcina Altomontego
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.13220#0136
130
MARIUSZ KARPOWICZ
34. M. Altomonte, Wierzby nad stawem. Mclk, Szkicownik
G. Passcri i inni. Nie widzi natomiast w rysunkach okresu włoskiego ani też wpływów neapolitańskich,
ani kręgu Cortony. Natomiast w niektórych polskich dziełach silne cierne lawowane tuszem kładzie
właśnie na karb ncapolitanizmu.
CHARAKTERYSTYKA
Szkicownik z Melk zawiera cały szereg kart wypełnionych rysunkami z okresu studiów w Rzymie.
Możemy zatem prześledzić, co rzadko się zdarza, jego lata nauki, dokładnie poznać ścieżki, jakimi
prowadził swe wykształcenie. Widzimy zatem studia natury: drzewa, krzewy, trawy (karty 9—14
i 30, 88v, 107), rysunki zwierząt, koni, kóz (6v, 8, 13v, 97v, 98v). Widzimy jak cierpliwie szkicował
ruiny Wiecznego Miasta (65v, 66v, 67v, 68v, 69v, 88 itp.), ze wszystkimi ich zwalonymi gzymsami,
łukami triumfalnymi itp. (np. przerysunki z łuków Tytusa i Druzusa — 68v; piramida Gcstiusza—88).
Sporo jest pejzaży (17v, 23v, 87, 87v, 98, 105v, 106v). Ujawniają się też łatwo dzieła sztuki nowożytnej,
przed którymi stał z ołówkiem w ręku. Dwa rysunki są notatkami kompozycji z Camerino w Pa-
lazzo Farnese {Wioślarze okrętu Odysa — k. 65; leżący młodzieniec ze sceny z Amphynousem i Auopi-
sem —k. 49v). Nie brak też przerysów z Wielkiej Galerii tegoż pałacu: Śpiący Titonus z fresku Aurora
i Kcfalus znajduje się na k. 26v, a głowa Polifema (Polifem i Galatea) na k. 85v. Nic brak naśladow-
nictw G. Rcnicgo (k. 44 i 36), Sacchicgo (k. 91), no i oczywiście Maratty (k. 18, 18v, 35v, 41). Je-
den rysunek ukazuje część rzeźbiarską fontanny dcl Tritonc Bcrniniego (k. 81). Niestety, żaden
z rysunków z Melk, może z powodu swego małego formatu, nie wychodzi poza ustalony, fragmenta-
ryczny charakter, nie ma zatem rysunkowych studiów akademickich czy przerysunków większych
rzeźb antycznych. Wykształcenie, jakie widać z rysunków szkicownika, było typowym wykształce-
niem z kręgu Maratty — studium antyku i antykizujących malarzy. Nie ma tu niczego z dzieł bata-
listycznych poza dwoma studiami żołnierzy z manierystycznych obrazów XVI w. (k. 33v i 38). Wy-
MARIUSZ KARPOWICZ
34. M. Altomonte, Wierzby nad stawem. Mclk, Szkicownik
G. Passcri i inni. Nie widzi natomiast w rysunkach okresu włoskiego ani też wpływów neapolitańskich,
ani kręgu Cortony. Natomiast w niektórych polskich dziełach silne cierne lawowane tuszem kładzie
właśnie na karb ncapolitanizmu.
CHARAKTERYSTYKA
Szkicownik z Melk zawiera cały szereg kart wypełnionych rysunkami z okresu studiów w Rzymie.
Możemy zatem prześledzić, co rzadko się zdarza, jego lata nauki, dokładnie poznać ścieżki, jakimi
prowadził swe wykształcenie. Widzimy zatem studia natury: drzewa, krzewy, trawy (karty 9—14
i 30, 88v, 107), rysunki zwierząt, koni, kóz (6v, 8, 13v, 97v, 98v). Widzimy jak cierpliwie szkicował
ruiny Wiecznego Miasta (65v, 66v, 67v, 68v, 69v, 88 itp.), ze wszystkimi ich zwalonymi gzymsami,
łukami triumfalnymi itp. (np. przerysunki z łuków Tytusa i Druzusa — 68v; piramida Gcstiusza—88).
Sporo jest pejzaży (17v, 23v, 87, 87v, 98, 105v, 106v). Ujawniają się też łatwo dzieła sztuki nowożytnej,
przed którymi stał z ołówkiem w ręku. Dwa rysunki są notatkami kompozycji z Camerino w Pa-
lazzo Farnese {Wioślarze okrętu Odysa — k. 65; leżący młodzieniec ze sceny z Amphynousem i Auopi-
sem —k. 49v). Nie brak też przerysów z Wielkiej Galerii tegoż pałacu: Śpiący Titonus z fresku Aurora
i Kcfalus znajduje się na k. 26v, a głowa Polifema (Polifem i Galatea) na k. 85v. Nic brak naśladow-
nictw G. Rcnicgo (k. 44 i 36), Sacchicgo (k. 91), no i oczywiście Maratty (k. 18, 18v, 35v, 41). Je-
den rysunek ukazuje część rzeźbiarską fontanny dcl Tritonc Bcrniniego (k. 81). Niestety, żaden
z rysunków z Melk, może z powodu swego małego formatu, nie wychodzi poza ustalony, fragmenta-
ryczny charakter, nie ma zatem rysunkowych studiów akademickich czy przerysunków większych
rzeźb antycznych. Wykształcenie, jakie widać z rysunków szkicownika, było typowym wykształce-
niem z kręgu Maratty — studium antyku i antykizujących malarzy. Nie ma tu niczego z dzieł bata-
listycznych poza dwoma studiami żołnierzy z manierystycznych obrazów XVI w. (k. 33v i 38). Wy-