DOI Page / Citation link:
https://doi.org/10.11588/diglit.13220#0417
Note: This is an additional scan to display the colour reference chart and scalebar.
0.5
1 cm
ZE STUDIÓW NAD SZKOLĄ PONT-AVEN
275
30. Jacob Meyer de Haan, Portret Marie Henry, 1889
(w Rijksmuseum Krôller-Miïller w Otterlo) datowany jest 1889, a płótno Gaugu e_
we Francji) 1890, zdaje się nic ulegać wątpliwości, że malowali obrazy sztaluga e ° jQ
wskazywałby zarówno prawie identyczny kadraż pejzażu, jak i ta sama kobieca post e_
czerpiąca wodę ze studni. Wymiary płócien są również prawie identyczne. Mają e e ^
Gauguina, jak na okres zaawansowanego już wtedy syntetyzmu u tego artysty, e
wstecz w sensie cofnięcia się do naskórkowej lekkości i świeżości — nieodparcie e" q
czenie, czy nie była to po prostu jedna z owych lekcji, w czasie których G e
„uczyć impresjonizmu"? Nie jest też zupełnie wykluczone, że obraz ten i е- с
Gauguina19. e-^ O
Jak słusznie przewi dział Vincent van Gogh, sztuka portretowania przydała s e. ^
- — ю
19 Sprawa ta była podniesiona w katalogu sprzedaży w Hôtel Drouot: „II n'est pas impo -
soit le fruit d'une collaboration". Vente du Lundi 16 mars 1959, Paris, Hôtel Drouot, s. 22, nr 16=- ф
„Au cours d'une interview exclusive sur l'Exposition Gauguin et ses amis le professeur Savin nous a i —_ ю
exposés à Pont-Aven sont des faux...» ", „Le Télégramme", Lorient, 6 sept. 1961. e
Od kilku lat toczy się spór czy Paysage du Pouldu, Kerluron z 1890 r. wystawiony przez Ma -
Gauguina na wystawie Gauguin et ses amis, 1961, jest istotnie pędzla tego artysty, czy też, jak twi'e— q^J
de Haana z dorzuconą później sygnatur.-} Gauguina. Por. katalog wystawy: Gauguin et ses amis, Pont e.
nr 12. Sporny pejzaż przedstawia ten sam motyw z okolic Le Pouldu, który malowali Sćrusicr, Śle ę m
O ^
275
30. Jacob Meyer de Haan, Portret Marie Henry, 1889
(w Rijksmuseum Krôller-Miïller w Otterlo) datowany jest 1889, a płótno Gaugu e_
we Francji) 1890, zdaje się nic ulegać wątpliwości, że malowali obrazy sztaluga e ° jQ
wskazywałby zarówno prawie identyczny kadraż pejzażu, jak i ta sama kobieca post e_
czerpiąca wodę ze studni. Wymiary płócien są również prawie identyczne. Mają e e ^
Gauguina, jak na okres zaawansowanego już wtedy syntetyzmu u tego artysty, e
wstecz w sensie cofnięcia się do naskórkowej lekkości i świeżości — nieodparcie e" q
czenie, czy nie była to po prostu jedna z owych lekcji, w czasie których G e
„uczyć impresjonizmu"? Nie jest też zupełnie wykluczone, że obraz ten i е- с
Gauguina19. e-^ O
Jak słusznie przewi dział Vincent van Gogh, sztuka portretowania przydała s e. ^
- — ю
19 Sprawa ta była podniesiona w katalogu sprzedaży w Hôtel Drouot: „II n'est pas impo -
soit le fruit d'une collaboration". Vente du Lundi 16 mars 1959, Paris, Hôtel Drouot, s. 22, nr 16=- ф
„Au cours d'une interview exclusive sur l'Exposition Gauguin et ses amis le professeur Savin nous a i —_ ю
exposés à Pont-Aven sont des faux...» ", „Le Télégramme", Lorient, 6 sept. 1961. e
Od kilku lat toczy się spór czy Paysage du Pouldu, Kerluron z 1890 r. wystawiony przez Ma -
Gauguina na wystawie Gauguin et ses amis, 1961, jest istotnie pędzla tego artysty, czy też, jak twi'e— q^J
de Haana z dorzuconą później sygnatur.-} Gauguina. Por. katalog wystawy: Gauguin et ses amis, Pont e.
nr 12. Sporny pejzaż przedstawia ten sam motyw z okolic Le Pouldu, który malowali Sćrusicr, Śle ę m
O ^