DOI Artikel:
Feliks, Anna: Kolekcja obrazów włoskich Karola Lanckorońskiego
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.14245#0275
KOLEKCJA OBRAZÓW WŁOSKICH KAROLA LANCKOROŃSKIEGO
265
Kat. 91. Guido Palmerucci - warsztat, Męczeństwo św. biskupa w czterech scenach,
Fot. Bundesdenkmalamt, Wiedeń
W 1909 r. Berenson przypisał obraz Palmezzano. Skubiszewska twierdzi, że jest to najprawdopodob-
niej praca warsztatowa.
Bibliografia: Berenson 1909 b, s. 217 (atrybucja); tenże 1936, s. 358; Kuczman 1995 a, 154; tenże 1996, s. 206;
tenże 1996/1997, s. 166; Skubiszewska 1998 a. s. 100-102, il. s. 101 (stan badań).
93. GIOVANNI DI PAOLO (1403-1482)
Chrystus na krzyżu między Marią i św. Janem Ewangelistą, ok. 1440-1445
Tempera i olej na desce, złocenia, 195 x 125 cm
Miejsce przechowywania nieznane
Pierwszy raz wymieniony przez Berensona w 1909, jako własność Lanckorońskiego. Skonfiskowany
przez BDA (neg. 4811), przechowywany w I, T, A, Salz. (nr 293), opatrzony numerami identyfikacyj-
nymi AL 124, NBL 82. Następnie w Hohenems (Z, s. 18).
Według Hennessyego obraz był jednym z największych i najbardziej ekspresyjnych dzieł Giovanniego di
Paolo. Kompozycja powtarzająca się w innych dziełach (Ukrzyżowanie ok. 1440, Siena, Pinacoteca Nazio-
nale) zaczerpnięta została z wzorników. W 1947 obraz datował dr Bottenweiser z Berlina (Brandi 1947).
Bibliografia: Berenson 1909 b, s. 181 (atrybucja); Ausgewahlte Kimstwerke 1918, s. 55; Van Marle, vol. IX, 1927,
s. 416; Berenson 1936, s. 214; Pope-Hennessy 1937. s. 96. 177; Brandi 1947, s. 26, 74, 134. tabl. 31; Berenson
1953, s. 249; tenże 1968, s. 182; Pope-Hennessy 1988, s. 40^2 (atrybucja).
94. FRANCESCO PESELLINO (czynny ок. 1422-1457), przypisywany
Zwiastowanie
Tempera na desce
San Francisco, Muséum of Fine Arts
W wydanej w 1909 publikacji Berensona figurował jako własność Lanckorońskiego. W latach 20. XX
w. najprawdopodobniej sprzedany do De Jarry Gallery w San Francisco.
Berenson przypisał go Paolo di Giovanni Fei. Atrybucję podważył Van Marle, zaliczając obraz do
wczesnych dzieł Pesellina (?). Odwołał się wówczas do podobnego dzieła tegoż artysty, Madonny
między św. Piotrem i Antonim opatem z Musée Condé w Chantilly.
Bibliografia: Berenson 1909 b, s. 165-167; Van Marle, vol. X, 1928, s. 478^-80 (nie był przekonany o słuszności tej
atrybucji).
95. ANDREA PICINELLI zw. BRESCIANINO (czynny 1506-1527)
Św. Katarzyna sieneńska, ok. 1520
Tempera na desce, 42,6 x 54,5 cm
Kraków, Zamek Królewski na Wawelu, nr inw. 7947
265
Kat. 91. Guido Palmerucci - warsztat, Męczeństwo św. biskupa w czterech scenach,
Fot. Bundesdenkmalamt, Wiedeń
W 1909 r. Berenson przypisał obraz Palmezzano. Skubiszewska twierdzi, że jest to najprawdopodob-
niej praca warsztatowa.
Bibliografia: Berenson 1909 b, s. 217 (atrybucja); tenże 1936, s. 358; Kuczman 1995 a, 154; tenże 1996, s. 206;
tenże 1996/1997, s. 166; Skubiszewska 1998 a. s. 100-102, il. s. 101 (stan badań).
93. GIOVANNI DI PAOLO (1403-1482)
Chrystus na krzyżu między Marią i św. Janem Ewangelistą, ok. 1440-1445
Tempera i olej na desce, złocenia, 195 x 125 cm
Miejsce przechowywania nieznane
Pierwszy raz wymieniony przez Berensona w 1909, jako własność Lanckorońskiego. Skonfiskowany
przez BDA (neg. 4811), przechowywany w I, T, A, Salz. (nr 293), opatrzony numerami identyfikacyj-
nymi AL 124, NBL 82. Następnie w Hohenems (Z, s. 18).
Według Hennessyego obraz był jednym z największych i najbardziej ekspresyjnych dzieł Giovanniego di
Paolo. Kompozycja powtarzająca się w innych dziełach (Ukrzyżowanie ok. 1440, Siena, Pinacoteca Nazio-
nale) zaczerpnięta została z wzorników. W 1947 obraz datował dr Bottenweiser z Berlina (Brandi 1947).
Bibliografia: Berenson 1909 b, s. 181 (atrybucja); Ausgewahlte Kimstwerke 1918, s. 55; Van Marle, vol. IX, 1927,
s. 416; Berenson 1936, s. 214; Pope-Hennessy 1937. s. 96. 177; Brandi 1947, s. 26, 74, 134. tabl. 31; Berenson
1953, s. 249; tenże 1968, s. 182; Pope-Hennessy 1988, s. 40^2 (atrybucja).
94. FRANCESCO PESELLINO (czynny ок. 1422-1457), przypisywany
Zwiastowanie
Tempera na desce
San Francisco, Muséum of Fine Arts
W wydanej w 1909 publikacji Berensona figurował jako własność Lanckorońskiego. W latach 20. XX
w. najprawdopodobniej sprzedany do De Jarry Gallery w San Francisco.
Berenson przypisał go Paolo di Giovanni Fei. Atrybucję podważył Van Marle, zaliczając obraz do
wczesnych dzieł Pesellina (?). Odwołał się wówczas do podobnego dzieła tegoż artysty, Madonny
między św. Piotrem i Antonim opatem z Musée Condé w Chantilly.
Bibliografia: Berenson 1909 b, s. 165-167; Van Marle, vol. X, 1928, s. 478^-80 (nie był przekonany o słuszności tej
atrybucji).
95. ANDREA PICINELLI zw. BRESCIANINO (czynny 1506-1527)
Św. Katarzyna sieneńska, ok. 1520
Tempera na desce, 42,6 x 54,5 cm
Kraków, Zamek Królewski na Wawelu, nr inw. 7947