DOI Artikel:
Woziński, Andrzej: Michał z Augsburga, Mistrz Paweł i epilog gotyckiej rzeźby gdańskiej
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.14536#0041
MICHAŁ Z AUGSBURGA, MISTRZ PAWEŁ I EPILOG GOTYCKIEJ RZEŹBY GDAŃSKIEJ
35
40. Sw. Małgorzata, dawniej Deutsches
Muséum w Berlinie, repr. wg T. De mml er,
Staatliche Museen zu Berlin, Die Bildwerke
des Deutschen Muséums, Die Bildwerke in
Holz, Stein und Ton, Grossplastik, Berlin-
Leipzig 1930
41. Sw. Dorota, dawniej Deutsches Muséum
w Berlinie, repr. wg T. D e m m 1 e r, Staatli-
che Museen zu Berlin, Die Bildwerke des
Deutschen Muséums, Die Bildwerke in Holz,
Stein und Ton, Grossplastik, Berlin-Leipzig
1930
repertuaru szwabsko-bawarskiej maniery stylowej. Schemat ten występuje np. u Marii z Dzieciątkiem w ka-
plicy zamkowej w Alteglofsheim koło Ratyzbony135 oraz w dwóch rzeźbach z około 1515-1520, przypisy-
wanych Mistrzowi Drzwi z Altotting: śś. Małgorzacie i Dorocie (dawniej Deutsches Muséum w Berlinie -
il. 40-41 )136.
Z powyższych dociekań wynika, iż składniki stylu twórcy rzeźb w nastawie Michała z Augsburga
tkwią w środowiskach artystycznych Frankonii, Szwabii i Bawarii. Można sądzić na tej podstawie, iż gdań-
ski rzeźbiarz kształcił się w rzemiośle na tamtych terenach i stamtąd prawdopodobnie pochodził. Pewne
zbieżności z pracami Berga wynikają być może z tego, iż lubeczanin zdobył wykształcenie, jak się przy-
puszcza, również w środowisku południowoniemieckim137. Godne podkreślenia są związki gdańskiego arty-
sty ze „stylem fałdów równoległych", który rozpowszechnił się w Szwabii i Bawarii na początku drugiej
dekady XVI w.138 Rzeźby w nastawie Michała z Augsburga są zapewne jednym z najwcześniejszych na
Północy przykładów przerzutu składni tego stylu.
Znacznie trudniej wskazać rodowód artystyczny twórcy małych figurek świętych i aniołów w gdań-
skim retabulum, jednak i one wydają się być bliższe sztuce południa Niemiec niż nadbałtyckiej Północy.
Jako przykład drobnej plastyki o formach zbliżonych do figurek gdańskich można podać apostołów, zdobią-
cych laski procesyjne cechu rybaków i żeglarzy w Ingolstadt z 1509 r. (Bayerisches Nationalmuseum w Mo-
nachium)139.
Die Kunstdenkmaler von Oberpfalz und Regensburg, Heft XXI, Bezirksamt Regensburg, Miinchen 1910, il. 9.
136 P.M. H al m, Studien zur siiddeutschen Plastik, Altbayern und Schwaben, Tirol und Salzburg, Augsburg 1927, Bd. 2, s. 13,
il. 16; De mm 1er, Staatliche Museen..., nr kat. M. 80-81, il. s. 268.
17 Kwestię nauki Berga w południowych Niemczech omawia M. H a s s e, Liibecker Maler und Bildschnitzer um 1500, Teil II,
„Niederdeutsche Beitrage zur Kunstgeschichte", IV, 1965, s. 142 i п.; zob. też H aa s trup, op. cit., s. 299-301.
138 В e h 1 i n g, Prinzipielles zum deutschen..., passim.
139 Muller, op. cit., nr kat. 60-61.
35
40. Sw. Małgorzata, dawniej Deutsches
Muséum w Berlinie, repr. wg T. De mml er,
Staatliche Museen zu Berlin, Die Bildwerke
des Deutschen Muséums, Die Bildwerke in
Holz, Stein und Ton, Grossplastik, Berlin-
Leipzig 1930
41. Sw. Dorota, dawniej Deutsches Muséum
w Berlinie, repr. wg T. D e m m 1 e r, Staatli-
che Museen zu Berlin, Die Bildwerke des
Deutschen Muséums, Die Bildwerke in Holz,
Stein und Ton, Grossplastik, Berlin-Leipzig
1930
repertuaru szwabsko-bawarskiej maniery stylowej. Schemat ten występuje np. u Marii z Dzieciątkiem w ka-
plicy zamkowej w Alteglofsheim koło Ratyzbony135 oraz w dwóch rzeźbach z około 1515-1520, przypisy-
wanych Mistrzowi Drzwi z Altotting: śś. Małgorzacie i Dorocie (dawniej Deutsches Muséum w Berlinie -
il. 40-41 )136.
Z powyższych dociekań wynika, iż składniki stylu twórcy rzeźb w nastawie Michała z Augsburga
tkwią w środowiskach artystycznych Frankonii, Szwabii i Bawarii. Można sądzić na tej podstawie, iż gdań-
ski rzeźbiarz kształcił się w rzemiośle na tamtych terenach i stamtąd prawdopodobnie pochodził. Pewne
zbieżności z pracami Berga wynikają być może z tego, iż lubeczanin zdobył wykształcenie, jak się przy-
puszcza, również w środowisku południowoniemieckim137. Godne podkreślenia są związki gdańskiego arty-
sty ze „stylem fałdów równoległych", który rozpowszechnił się w Szwabii i Bawarii na początku drugiej
dekady XVI w.138 Rzeźby w nastawie Michała z Augsburga są zapewne jednym z najwcześniejszych na
Północy przykładów przerzutu składni tego stylu.
Znacznie trudniej wskazać rodowód artystyczny twórcy małych figurek świętych i aniołów w gdań-
skim retabulum, jednak i one wydają się być bliższe sztuce południa Niemiec niż nadbałtyckiej Północy.
Jako przykład drobnej plastyki o formach zbliżonych do figurek gdańskich można podać apostołów, zdobią-
cych laski procesyjne cechu rybaków i żeglarzy w Ingolstadt z 1509 r. (Bayerisches Nationalmuseum w Mo-
nachium)139.
Die Kunstdenkmaler von Oberpfalz und Regensburg, Heft XXI, Bezirksamt Regensburg, Miinchen 1910, il. 9.
136 P.M. H al m, Studien zur siiddeutschen Plastik, Altbayern und Schwaben, Tirol und Salzburg, Augsburg 1927, Bd. 2, s. 13,
il. 16; De mm 1er, Staatliche Museen..., nr kat. M. 80-81, il. s. 268.
17 Kwestię nauki Berga w południowych Niemczech omawia M. H a s s e, Liibecker Maler und Bildschnitzer um 1500, Teil II,
„Niederdeutsche Beitrage zur Kunstgeschichte", IV, 1965, s. 142 i п.; zob. też H aa s trup, op. cit., s. 299-301.
138 В e h 1 i n g, Prinzipielles zum deutschen..., passim.
139 Muller, op. cit., nr kat. 60-61.