DOI Artikel:
Woziński, Andrzej: Michał z Augsburga, Mistrz Paweł i epilog gotyckiej rzeźby gdańskiej
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.14536#0068
62
ANDRZEJ WOZIŃSKI
Niektóre prace Mistrza Pawła nawiązują do formuł kompozycyjnych i ikonograficznych grafiki połu-
dniowoniemieckiej. Charakterystyczny jest sposób, w jaki artysta ten korzystał z rycin. Posługiwał się mia-
nowicie cytatami pewnych motywów, nie powtarzał natomiast całych scen. W rzeźbie Matki Boskiej Bole-
snej z kościoła Mariackiego w Gdańsku (il. 63-64) oraz w figurze Marii z Pasji z tej samej świątyni (il. 58,
62) w ogólnym ujęciu postaci, w układzie zaciśniętych dłoni, w zebranych w rozetę fałdach ponad spina-
jącym talię paskiem, daje się zauważyć inspiracja ryciną (L. 32) Mistrza E.S.239 W scenie Bożego Narodze-
nia Mistrza Pawła św. Józef oraz pochylony w stronę Dzieciątka wół pojawiają się w ujęciu bardzo zbliżo-
nym, jak w wyobrażeniu Odpoczynku podczas ucieczki do Egiptu na drzeworycie z 1509 r. Lucasa Cranacha
Starszego240. Charakterystyczne niecki na szatach postaci gdańskiego twórcy mają być może źródło w pra-
cach graficznych Diirera, gdyż podobne motywy występują w drzeworytach z Małej Pasji z 1511 r. (zwłasz-
cza B. 46 - Chrystofania Marii i B. 50 - Wniebowstąpienie) oraz w wyobrażeniu św. Kolomana (B. 106)
z 1513 r.241 Partie ornamentalne, przenikające się z figuralnymi na kapitelach i ramach w Dworze Artusa,
przypominają projekty Hansa Sebalda Behama242. Podobne typy twarzy do wizerunków na kapitelach spo-
tykane są w ówczesnej sztuce. Niewykluczone zatem, że wzorowane były na obiegowych (może graficz-
nych) „konterfektach".
E. H e s s i g, Die Kunst des Meisters E.S. und die Plastik der Spatgotik, Berlin 1935, il. 38 b.
" Holi stein, German Engravings..., vol. VI, s. 17, nr 7.
1 Durer. Des Meisters..., il. s. 244 (B. 46), 246 (B. 50), 350 (B. 106).
Hol 1 stein, German Engravings..., vol. III, Hans Sebald Beham, Amsterdam 1954, s. 141, 271.
ANDRZEJ WOZIŃSKI
Niektóre prace Mistrza Pawła nawiązują do formuł kompozycyjnych i ikonograficznych grafiki połu-
dniowoniemieckiej. Charakterystyczny jest sposób, w jaki artysta ten korzystał z rycin. Posługiwał się mia-
nowicie cytatami pewnych motywów, nie powtarzał natomiast całych scen. W rzeźbie Matki Boskiej Bole-
snej z kościoła Mariackiego w Gdańsku (il. 63-64) oraz w figurze Marii z Pasji z tej samej świątyni (il. 58,
62) w ogólnym ujęciu postaci, w układzie zaciśniętych dłoni, w zebranych w rozetę fałdach ponad spina-
jącym talię paskiem, daje się zauważyć inspiracja ryciną (L. 32) Mistrza E.S.239 W scenie Bożego Narodze-
nia Mistrza Pawła św. Józef oraz pochylony w stronę Dzieciątka wół pojawiają się w ujęciu bardzo zbliżo-
nym, jak w wyobrażeniu Odpoczynku podczas ucieczki do Egiptu na drzeworycie z 1509 r. Lucasa Cranacha
Starszego240. Charakterystyczne niecki na szatach postaci gdańskiego twórcy mają być może źródło w pra-
cach graficznych Diirera, gdyż podobne motywy występują w drzeworytach z Małej Pasji z 1511 r. (zwłasz-
cza B. 46 - Chrystofania Marii i B. 50 - Wniebowstąpienie) oraz w wyobrażeniu św. Kolomana (B. 106)
z 1513 r.241 Partie ornamentalne, przenikające się z figuralnymi na kapitelach i ramach w Dworze Artusa,
przypominają projekty Hansa Sebalda Behama242. Podobne typy twarzy do wizerunków na kapitelach spo-
tykane są w ówczesnej sztuce. Niewykluczone zatem, że wzorowane były na obiegowych (może graficz-
nych) „konterfektach".
E. H e s s i g, Die Kunst des Meisters E.S. und die Plastik der Spatgotik, Berlin 1935, il. 38 b.
" Holi stein, German Engravings..., vol. VI, s. 17, nr 7.
1 Durer. Des Meisters..., il. s. 244 (B. 46), 246 (B. 50), 350 (B. 106).
Hol 1 stein, German Engravings..., vol. III, Hans Sebald Beham, Amsterdam 1954, s. 141, 271.