DOI article:
Biedrońska-Słota, Beata: Kobierce islamu w polskim malarstwie: Przyczynek do ikonografii tkanin orientalnych
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.21223#0119
Kobierce islamu w polskim malarstwie
117
Zbigniewa Ossolińskiego z
synami, a namalowany zo-
stał w połowie wieku XVII.
Za takim datowaniem obra-
zu przemawia m.in. szcze-
gół w postaci widocznego
na obrazie fragmentu od-
tworzonego z dużą dokład-
nością kobierca, którym na-
kryto stół umieszczony w
tle. Kobierzec, o polu środ-
kowym wypełnionym czer-
woną niszą mihrabu, zam-
kniętą lukiem o schodkowa-
nym kształcie, ujęty jest pa-
sem bordiury wypełnionej
medalionami z palmetami
zwanymi żółwiowymi (na
obrazie widoczny jest jeden
taki motyw). Te szczegóły
ornamentu pozwalają na
jednoznaczne stwierdzenie,
że wzorem dla malarza był
w tym przypadku kobie-
rzec tzw. siedmio-
grodzki.
Kobierce tego typu, o
niewielkich wymiarach, sta-
nowią dużą grupę bardzo
podobnych do siebie tkanin,
przechowywanych w wielu
kolekcjach. Najbardziej ty-
powe są dla tych kobierców
dwa elementy, widoczne także na obrazie w Liwie: podwójny mihrab o cha-
rakterystycznym zamknięciu i tzw. bordiura żółwiowa utworzona z motywów
wielobocznych medalionów, które wypełnione są palmetami przypominający-
mi stylizowaną skorupę żółwia. Szczególnie dużo tych tkanin przechowało się
w kościołach protestanckich na terenie Siedmiogrodu, jako pozostałość po tu-
reckim panowaniu w tej części dzisiejszej Rumunii w latach 1526-1699. Ko-
3. Autor nieznany, Portret Zbigniewa Ossolińskiego
z synami, fragment z kobiercem tzw. siedmiogrodzkim,
Polska, pok XVII w. Muzeum Zbrojownia w Liwie
(fot. Archiwum MNK)
117
Zbigniewa Ossolińskiego z
synami, a namalowany zo-
stał w połowie wieku XVII.
Za takim datowaniem obra-
zu przemawia m.in. szcze-
gół w postaci widocznego
na obrazie fragmentu od-
tworzonego z dużą dokład-
nością kobierca, którym na-
kryto stół umieszczony w
tle. Kobierzec, o polu środ-
kowym wypełnionym czer-
woną niszą mihrabu, zam-
kniętą lukiem o schodkowa-
nym kształcie, ujęty jest pa-
sem bordiury wypełnionej
medalionami z palmetami
zwanymi żółwiowymi (na
obrazie widoczny jest jeden
taki motyw). Te szczegóły
ornamentu pozwalają na
jednoznaczne stwierdzenie,
że wzorem dla malarza był
w tym przypadku kobie-
rzec tzw. siedmio-
grodzki.
Kobierce tego typu, o
niewielkich wymiarach, sta-
nowią dużą grupę bardzo
podobnych do siebie tkanin,
przechowywanych w wielu
kolekcjach. Najbardziej ty-
powe są dla tych kobierców
dwa elementy, widoczne także na obrazie w Liwie: podwójny mihrab o cha-
rakterystycznym zamknięciu i tzw. bordiura żółwiowa utworzona z motywów
wielobocznych medalionów, które wypełnione są palmetami przypominający-
mi stylizowaną skorupę żółwia. Szczególnie dużo tych tkanin przechowało się
w kościołach protestanckich na terenie Siedmiogrodu, jako pozostałość po tu-
reckim panowaniu w tej części dzisiejszej Rumunii w latach 1526-1699. Ko-
3. Autor nieznany, Portret Zbigniewa Ossolińskiego
z synami, fragment z kobiercem tzw. siedmiogrodzkim,
Polska, pok XVII w. Muzeum Zbrojownia w Liwie
(fot. Archiwum MNK)