DOI article:
Blumówna, Helena; Rothowa, Władysława: Szkice Norblina do ,,Zbioru polskich ubiorów''
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.21221#0225
Jakkolwiek Zbiór ubiorów
wyrósł niewątpliwie na podło-
żu całej dotychczasowej twór-
czości Norblina, to jednak
można go, jak i przynależne
do niego szkice, traktować jako
szczególne i jednolite zagad-
nienie warsztatowe. W takim
też sensie rozważamy materiał
jaki udało się nam ustalić.
Materiałem tym są szkice,
studia i notatki pochodzące
z dawnego albumu w Zbio-
rach Czartoryskich Muzeum
Narodowego w Krakowie
oraz z Albumu Gołuchow-
skiego w Muzeum Narodowym
w Warszawie, dalej wykoń-
czone, wykonane akwarelą
i sepią oryginały Zbioru ubio-
rów w liczbie osiemdziesiąt
jeden. W kilku zaś wypadkach
materiał pomocniczy stanowić
będzie krakowski zbiór akwa-
tintowych plansz Debucourta,
Ryc. 130. J. P. Norblin, Stróże nocni (ostateczna realiza- zwłaszcza te akwatinty, które
cja). Kraków, Muzeum Narodowe, Zbiory Czartoryskich. zostały wykonane Z orygina-
łów obecnie nieznanych, do
których jednakże istnieją szkice. W końcu uwzględnione zostaną trzy
akwarele ze zbiorów Kostaneckich, również przynależne do albumu strojów
oraz szkice postaci względnie kompozycji, które ideowo mogą się wiązać
z kręgiem Ubiorów.
Według dotychczas ustalonych danych Norblin pracował nad Ubiorami
w latach 1804—1817, jak wskazuje data karty tytułowej „1804“ oraz (znana
zresztą Batowskiemu) data „1817“ na akwareli Dziady pod kościołem (ze zbioru
Kostaneckich), która jest równocześnie datą wydania serii graficznej Debu-
courta. Album nie wyczerpuje całego materiału przygotowanego przez
artystę. Wskazują na to zachowane szkice, które posłużyły Norblinowi do
tego dzieła, a sprawa ich chronologii staje się szczególnie interesująca. Z akwa-
rel i sepii albumu dwie tylko noszą datę powstania. Wcześniejsza, zatytuło-
wana Gospodarz krakowski posiada na awersie sygnaturę i datę: „N. f. 1804“ —
późniejsza, Adwokat przed sądem, również na awersie, datę „1814“ (ponadto
220
wyrósł niewątpliwie na podło-
żu całej dotychczasowej twór-
czości Norblina, to jednak
można go, jak i przynależne
do niego szkice, traktować jako
szczególne i jednolite zagad-
nienie warsztatowe. W takim
też sensie rozważamy materiał
jaki udało się nam ustalić.
Materiałem tym są szkice,
studia i notatki pochodzące
z dawnego albumu w Zbio-
rach Czartoryskich Muzeum
Narodowego w Krakowie
oraz z Albumu Gołuchow-
skiego w Muzeum Narodowym
w Warszawie, dalej wykoń-
czone, wykonane akwarelą
i sepią oryginały Zbioru ubio-
rów w liczbie osiemdziesiąt
jeden. W kilku zaś wypadkach
materiał pomocniczy stanowić
będzie krakowski zbiór akwa-
tintowych plansz Debucourta,
Ryc. 130. J. P. Norblin, Stróże nocni (ostateczna realiza- zwłaszcza te akwatinty, które
cja). Kraków, Muzeum Narodowe, Zbiory Czartoryskich. zostały wykonane Z orygina-
łów obecnie nieznanych, do
których jednakże istnieją szkice. W końcu uwzględnione zostaną trzy
akwarele ze zbiorów Kostaneckich, również przynależne do albumu strojów
oraz szkice postaci względnie kompozycji, które ideowo mogą się wiązać
z kręgiem Ubiorów.
Według dotychczas ustalonych danych Norblin pracował nad Ubiorami
w latach 1804—1817, jak wskazuje data karty tytułowej „1804“ oraz (znana
zresztą Batowskiemu) data „1817“ na akwareli Dziady pod kościołem (ze zbioru
Kostaneckich), która jest równocześnie datą wydania serii graficznej Debu-
courta. Album nie wyczerpuje całego materiału przygotowanego przez
artystę. Wskazują na to zachowane szkice, które posłużyły Norblinowi do
tego dzieła, a sprawa ich chronologii staje się szczególnie interesująca. Z akwa-
rel i sepii albumu dwie tylko noszą datę powstania. Wcześniejsza, zatytuło-
wana Gospodarz krakowski posiada na awersie sygnaturę i datę: „N. f. 1804“ —
późniejsza, Adwokat przed sądem, również na awersie, datę „1814“ (ponadto
220