Muzeum Narodowe <Breslau> [Hrsg.]; Muzeum Śla̜skie <Breslau> [Hrsg.]: Roczniki Sztuki Śląskiej (3.1965)

60

ALICJA KARŁOWSKA-KAMZOWA

MAPA ROZMIDZCZLMĄ
ZABYWOW MALARSTWA
tflENNKO NA ŚLĄSKU.

XIV I XVwik

LEGNICA I

ooazESkAw

■ N.KOSClOt ~"\ ■ STRZELCE

M JAWOR KOLAC?OV*r
■ SWIEBWWO •

WIEJOW* ■ WILCZKÓW .

i M.KiMitnTrjn sapvt>oirvcB wiłribtoB gOdkub BNAslawicł ■V kAk„fvNA

t pfwka MAtUJOWItt •_bn-<^vj WHNOWICf

u»u ■ ~-' wm-r ■ w" w

■ KOWABV g MOŚCISKO

IUTOMIA1 ■ DOBROCIN

GRANKi ttĄiKA Z OKOŁO W0 ROKU
kOIMIfSLCIENIt Mlf JJCOWOKfl WG.
PAN2RM1A WYKA.KARKOWSKA

■ 1ASIONB

■ JŁtllCLNUA

■ sie:p,otv

■

GUWICE

■ SI. BIEDKO

1. Rozmieszczenie zabytków malarstwa ściennego na Śląsku

formalnych i niekiedy ikonograficznych, co terpretować jako wpływ grafiki i metody, jaką

zostaje przejęte przez śląską twórczość ludową stosuje się w tworzeniu przedstawień tej dzie-

epok następnych. Właśnie ta adaptacja gotyc- dżiny sztuki. Pierwsze ślady takiej budowy

kich zasad kompozycyjnych przez sztukę stu- obrazu można zauważyć w malowidle z Gości-

leci późniejszych, jesi dowodem zakorzenienia szowa i następnie częściowo w polichromii

się tradycji gotyckich na Śląsku, przetłuma- w Strzelnikach (faza II), — następnymi przy-

czonych niejako na język miejscowy. Nawet kładami są dzieła Mistrza jemielnickiego w Sie-

w niektórych zabytkach Śląska środkowego, rotach i samej Jemielnicy.

gdzie żywiej reagowano na zmiany tendencji Starano się wskazać w poprzednich roz-
artystycznych, widoczne jest opisane dążenie działach, że polichromie ścienne odgrywały du-
do redukcji na rzecz jasności wypowiedzi, przy żą rolę dekoracyjną w architekturze gotyckiej
ciągłym posługiwaniu się metodą podziału Śląska. W kościołach wiejskich były niemal
ściany na kwatery. Za przykłady służyć mogą wyłączną ozdobą prostych form budowli. Obok
polichromie w Stolcu i Hajdukach (faza II). malowideł strefowych, pokrywających całe
W niektórych polichromiach ściennych Ślą- przestrzenie ścian, wykonywano w tej technice
ska powstałych w XV wieku widoczna jest obrazy wotywne i pojedyńcze kompozycje na
specyficzna metoda operowania kolorem i kon- zewnątrz kościołów. Ten ostatni sposób zdo-
turem kompozycji obrazu. Barwa powtarza nie- bienia architektury sakralnej jest niezmiernie
jako grubą linię, określającą kształt przed- rzadki.

miotu, podkreślając jej działanie. Można to in- W malarstwie ściennym na Śląsku nie ma