DOI Artikel:
Wendorff, Anna; Dimeo, Carlos: La extracción de la piedra de la locura (instalaciones de Javier Téllez)
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.52436#0210
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AnnaWendorff, Carlos Dimeo
[Fig. 12. Javier Téllez, ‘José Gregorio Hernández’, Soporte: Cartón. Tónica:
Óleo sobre cartón (100.5 x 70.4 cms; Valencia - Venezuela, 1991).]
El cuadro en cuestión (refiriéndonos a «José Gregorio Hernández») pare-
ciera así ser una muestra palpable que Téllez abordó desde ese momento la bús-
queda de un tema basado en una estética de la mente, o como Gaston Bachelard
creó y definió, una estética de la imaginación y también de los desplazamien-
tos psicológicos que la imaginación implanta. Así que el manejo de ciertos me-
dios expresivos, no está solamente relacionado con las técnicas, sino también
con las formas y sus marcaciones. Digamos que la representación de la ‘locura’
no es tal en el cuadro al óleo sobre cartón, o en el ‘cuadro’ fílmico, sino que ex-
pone localización del desbordamiento semántico, un desplazamiento de signi-
ficaciones. En este sentido podemos afirmarlo junto a lo que expone Angel En-
rique Carretero Pasín:
Algo bastante similar a Morin sostiene Cornelius Castoriadis (3), quien,
polemizando con una, a su juicio, simplificadora interpretación de la ra-
dicalidad de lo imaginario llevada a cabo por el marxismo y el psico-
análisis, afirma la existencia de una originaria creatividad inscrita en la
imaginación que está indisociablemente ligada a la potencialidad del de-
AnnaWendorff, Carlos Dimeo
[Fig. 12. Javier Téllez, ‘José Gregorio Hernández’, Soporte: Cartón. Tónica:
Óleo sobre cartón (100.5 x 70.4 cms; Valencia - Venezuela, 1991).]
El cuadro en cuestión (refiriéndonos a «José Gregorio Hernández») pare-
ciera así ser una muestra palpable que Téllez abordó desde ese momento la bús-
queda de un tema basado en una estética de la mente, o como Gaston Bachelard
creó y definió, una estética de la imaginación y también de los desplazamien-
tos psicológicos que la imaginación implanta. Así que el manejo de ciertos me-
dios expresivos, no está solamente relacionado con las técnicas, sino también
con las formas y sus marcaciones. Digamos que la representación de la ‘locura’
no es tal en el cuadro al óleo sobre cartón, o en el ‘cuadro’ fílmico, sino que ex-
pone localización del desbordamiento semántico, un desplazamiento de signi-
ficaciones. En este sentido podemos afirmarlo junto a lo que expone Angel En-
rique Carretero Pasín:
Algo bastante similar a Morin sostiene Cornelius Castoriadis (3), quien,
polemizando con una, a su juicio, simplificadora interpretación de la ra-
dicalidad de lo imaginario llevada a cabo por el marxismo y el psico-
análisis, afirma la existencia de una originaria creatividad inscrita en la
imaginación que está indisociablemente ligada a la potencialidad del de-