Polski Instytut Studiów nad Sztuką Świata [Hrsg.]
Sztuka Ameryki Łacińskiej: studia o sztuce kolonialnej, nowoczesnej i współczesnej — 8.2018

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Isabel Plante

Con este proyecto Lublin redoblaba la apuesta que había hecho hacia 1965
cuando había dejado de ser una pintora neofigurativa para orientar su trabajo al
desensamble de la representación visual.13


[Fig. 1. Lea Lublin, serie Ver Claro, 1965.]

Con la serie Ver claro (1965-66), comenzó a utilizar imágenes preexis-
tentes de reproducción masiva, como posters de obras de la historia del arte,
a las que intervenía con pintura y diferentes dispositivos participativos para
su exhibición. La “disolución del sistema de la representación”14, iniciado en
1967, con obras sobre placas de acrílico superpuestas como Blanco sobre Blan-
co (1969), tomó en los años siguientes la forma de recorridos colmados de ex-
periencias y estímulos diversos, en los que el espectador mismo aparecía in-
merso en el desmontaje de la imagen. Tal fue el caso de Fluvio Subtunal (1969),
realizado en un local céntrico de Santa Fé, Argentina, en ocasión de la inaugu-
ración del túnel subfluvial que unió esa ciudad con la de Paraná. Aquí la artista
13 Plante 2014.
14 Lublin 1975.
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