Ars: časopis Ústavu Dejín Umenia Slovenskej Akadémie Vied (1987)

35


Zápas sv. Jwaja s drařconp Mava koàa. Foto J. Hawrpi

krajského muzea v Tepliciach, nebola za husit-
ských vojen jednoznačná. Obzvlášť rezistentnú
úlohu tu hráli kláštory a drobná šlachta, nie
veikí feudáli ako v južných Čechách. Církev
tu mala pevné pozície, lebo vlastnila pódu.
Duchovenstvo sa neuspokojovalo s tým, čo už
málo, ale hromadilo stále váčšie majetky. Po-
zemkové spory medzi mestami, kláštormi a
drobnou šlachtou tu boli na dennom poriadku.
Pancier nedotknutelnosti církvi rozleptávali
v severozápadných Čechách najprv útoky ka-
zatelův, stúpencov Husových predchodcov. Tak-
to sociálně rozjatrené prostredie, samozřejmé,
citlivo reagovalo na každé ideovo-sociálne vre-
nie v Prahe. Doznievalo tu niekedy v zdanlivo
tichej, inokedy verejnej a búrlivej ozvěně, naj-
ma v budúcich tunajších centrách husitstva,

v Lounoch a v Žatci. Nemožno vylúčiť, že
v týchto mestách sa rozvinula aj forma husit-
ské j protipápežskej agitácie, ako ju uplatňoval
už od roku 1412 v Prahe Majster Ján Hus.^
To je důležitý činitel, ktorý zužuje předpoklá-
daná dobu vzniku kopistiských malieb právě na
toto kritické obdobie, keď už inde výtvarná čin-
nost pomaly zanikala alebo bola aspoň obme-
dzená.
Nakoniec nám ostává otázka, prečo maliar
určil obrazu Zápas sv. Juraja s drakom, napriek
ustáleným pravidlám situovat časti obrazového
programu podlá ich významovej hierarchie,
zdanlivo tak nezvykle preferované umiestnenie
v kompozícii sice dost riedkej, zato takej rafi-
novanej, prečo papula draka sugestivně chrlí
ohnivý dych priamo vo vrchole triumfálneho