Ars: časopis Ústavu Dejín Umenia Slovenskej Akadémie Vied (44.2011)

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Max Dvořák befasste sich mit Tintoretto über
viele Jahre hinweg. Kurz nachdem er außerordent-
licher Professor am Institut für Österreichische
Geschichtsforschung geworden war, das heißt gleich
nach 1905, begann er Bildmaterial und Archivalien
zu einem Buch über den venezianischen Maler zu

' Ibidem, S. 151-152.
^ AURENHAMMER, H. H.: Max Dvořák, Tintoretto und die
Moderne: Kunstgeschichte „Vom Standpunkt unserer Kun-
stentwicklung" betrachtet. In: Ry/z/fy/GAVArK^V^/rV/V,
49, 1996, S. 12; BENESCH, O.: Max Dvořák. Ein Versuch
zur Geschichte der historischen Geisteswissenschaften. In:
R^7"?07W/27Ar Kwry^7tr/^v7?V 44, 1924, S. 182.

sammelnd Er unterbrach dann die Arbeiten, denn
monographische Einzelfragen - Thema seiner frü-
hen Abhandlungen, etwa über die Illuminatoren
johann von Neumarkt und Brüder van Eyck —, sowie
alle historische Akribie erachtete er inzwischen für
bedeutungslos, doch der italienische Künstler faszi-
nierte ihn nach wie vorü Die Frische, die der oben
angeführte Text ausstrahlt — es fällt ja auf, dass er,
obwohl um das Jahr 1920 herum entstanden, das
heißt viele Jahre auch dem Aufenthalt in Venedig,
doch an Schlüsselstellen im Präsens gehalten ist —,
scheint der schlagkräftigste Beweis.
II.
Max Dvořák sitzt also in der relativ kleinen Sala
delhAlbergo, im ersten Stock der Scuola Grande
di San Rocco. Es ist Vormittag. Der Gelehrte sieht
von den vergilbten Rechnungsbüchern der Sankt
Rochusbruderschaft auf. Die BAyy?AV7f nimmt „/B'y
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5 AURENHAMMER 1996 (wie Anm. 4), S. 12-13; AUREN-
HAMMER, H. H.: Max Dvořák (1874 - 1921). In: KME&r
Ar 7G//j^yrWi?. B2. 7.- füw Vr HVBwg. Hrsg.
U. PFISTERER. München 2007, S. 217; RAMPLEY, M.:
Max Dvořák: Art History and the Crisis of Modernity. In:
Mr/EEüo/y, 26, 2003, S. 221.

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