Ars: časopis Ústavu Dejín Umenia Slovenskej Akadémie Vied (44.2011)

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ihrer Einbildungskraft und ihrer schöpferischen
Phantasie. Das Spätwerk Micheangelos - führte er
aus — gründe sich eher auf die Unabhängigkeit der
inneren Vision von einem objektiven, räumlich und
kompositioneil geschlossenen Ganzen. „VE ÜAZ/i Ar
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Formale Besonderheiten erklären sich im Manieris-
mus nicht durch einen epigonalen oder sekundären
Charakter, sondern durch eine durchdringende rei-
ne Geistigkeit, die sich in einem Antinaturalismus
äußert. „Dzzr AizzAzAA zzzzü GAzAp A'zAi Az PozzArzzzo
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35 DVORAK 1928 (wie Anm. 2), S. 133.

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Ar^zAz, Ar Air^zzz ErA^^zz Ar zz<?zzřzz r^zi^zóAzz ízzzzřAAAVi
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C/zzirzEizzzzzr řrrAArr<?zz /^z?/, Ar Ar<? Epi'zz zzřzz ^zp;üAA zzzzz/
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Azz izi/f Azz AiyrA^izz Ar G/?Er#zzizzzzzr rzzrz/Ezzgi. hü irzzi zzzz
ÜAA Ar O^/Aiz'rz'rzzzzzr Ar R^zzArrzzzzr^ Vzz^ M^zrrzzzzg^
Ai Ar z?A individualistischen Subjektivismus A^z'Azz^zz
CAzzzz?zzE^
Der in der Sala dell'Albergo sitzende Max Dvořák
senkt den Blick. Das leuchtende Dreieck auf Tin-
torettos Bild hört langsam auf, ihn zu beunruhigen.
Die seltsame, unklassische Erscheinung, die die
mimetische Ordnung der Repräsentation sprengt,
35 Ibidem, S. 192-193.

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