Ars: časopis Ústavu Dejín Umenia Slovenskej Akadémie Vied (44.2011)

J. BřnM/tAw (A#h AAA? Avh? ÍA73 - /A7A.
BfH/ÁrZ%M%, AAyř^AJ ^A^^k^AAh. A^.* Aí. Týg^řt:

opakovánu obrysotm líniu, v}'AAranú drobnými ob-
lúčikmi a vnútorná modelácia je naznačená jemným
šrafovaním. Najma kresba recta, len niekorkými
razantně vedenými čiarami presne postihujúcimi h-
gurálnu skupinu, prezrádza ruku skúseného kresliara
a orientuje list do severotalianskeho, predovšetkým
cremonského prostredia prvej polovice cinquecenta.
UvoFneným prednesom a absenciou detailov sa brati-
slavská kresba jednoznačné hlási k podobné stvárne-
nému, nevebmi rozsiahlemu kresliarskemu dielu cre-
monského Camilla Boccacciniho. Analogie postavy
bojovníka na verse listu nájdeme v jeho ktresliarskom
diele v niekorkých kresbách z pařížského Louvre,

BÓRA - ZLATOHLÁVEK 1995, c. d. (v pozn. 1), č. kat.
10, s. 52. Bratislavská kresba bola zakúpená v Prahe v roku


h. Břr^^Azko An AnAA r/A70. Br^ALm,
AAřmFd cAčnh. BO/o.'Aí.

realizovamTh rovnakou technikou (inv. č. 10281,
5930BIS, 5930TER ad.), ale celkom preukaznou sa
stává kresba z pražskej NG, predstavujúca zrejme
Herkulesaó Budovanie základnej obrysovej čiary
a oblúčiky vnútornej modelácie sú u bratislavskej
a pražskej kresby takmer zhodné. Viacero analogií
nachádzame tiež k motivu AlywA? y pá-
V závere tridsiap^ch a na počiatku štyridsiatych
rokov cinquecenta realizoval Boccaccino návrhy
časti výzdoby cremonského kostola S. Sigismondo,
okrem iného aj zobrazenia
Zrejme právě k týmto štúdiám, kresleným uvofne-
ným rukopisom a skór v náznaku, pri výraznom
1956, rovnako ako pražská kresba Camilla Boccacciniho (NG
Praha, inv. č. K 31818).

274