Ars: časopis Ústavu Dejín Umenia Slovenskej Akadémie Vied (44.2011)

77. ALL? L7A7.' AA7A % yw^W/ 77, 7402 — 7407.
BmTztÚM, úúyř??A4??4fí?2AyAAA A?c.'A7. Tl?g/%řr.

tvorba zmieneného Antonia Maria Vianiho (1555/
1560, Cremona - 1650, Mantova). Predovšetkým
je to štúdia postavy VÁL? Á?/A?? [Obr. 8], evidentne
spátá s realizáciou monumentálnych maiieb kupole
cremonského kostola S. Pietro al PoA Kombinácia
pera, čiernej kriedy a bieloby, spolu s uvolněným
rukopisom, radí rozmerom nevelký list jednoznačné
do poměrně rozsiahleho súboru kresieb Antonia
Maria Vianiho, bezprostredne korešpondujúcich
s výzdobou tohto cremonského kostola. Dostatok
porovnávacieho materiálu poskytuje súbor Vianiho
kresieb zo zachovaného albumu zbierky Clary-Al-
dringen zo zámku v Tepliciach. Bratislavská kresba
je čiastočnou štúdiou centrálnej postavy ÁAL? V/Aw
z výjavu PčA?AA/A AA?, ktorý v prvom desaťročí
seicenta realizoval Orazio Lamberti (1552 - 1612)
v kupole cremonského kostola S. Pietro al Po pod-
lá návrhu, kresieb a zrejme aj za spoluúčasti A. M.
Vianiho. So zhodnou hgúrou 3G?'A7 Á??A/? sa stretá-

^ Pero v tmavohnedom tóne, podkreslené čiernou kriedou
a doplňované bielobou na bielom papieri, 176 X 110 mm,
na 1'avej straně je list ktesby nepravidelné zastrihnuý, náznak
kvadratury čiernou kriedou, neznačené. SNG Bratislava, inv.
č. K 1625. Do zbierky SNG zakúpené 13. 2. 1957.


7& AL/ňA ALA? ALL.* yywúyyA, 7402 — 7407.

vame v prípravnej kresbe pre realizáciu výzdoby
kupole, ktorá je zachovaná v zmienenom albume
(Regionálně muzeum v Tepliciach, inv. č. CA 679) A
Kvm teplická kresba rieši návrh celkovej výzdoby
časti kupole, naša kresba je iba štúdiou centrálnej
hgúry. Celkom spoločná je však spontánnost' a uvol-
něnost' rýchleho kresliarskeho záznamu. Celkový
postoj hgúry VAL? 5AA?? s pozdvihnutou pravicou
a pokrčenými nohami, je evidentne derivovaný
z rovnakého michelangelovského typu v malbě
P<?AA?A<9 AA/ v Sixtínskej kaplnke (1537 - 1541),
zrejme prostredníctvom grahckého listu, dokumen-
tuj úceho slávnu kompozíciu. Vo vlastnej realizácii
malby v kupole prekryl maliar spodnú časť hgúry
dynamicky cítěnou drapériou.
Motiv a kresbový přednes umožňujú bratislavskú
kresbu datovat' rovnako ako teplickú kresbu, teda do
krátkého obdobia rokov 1602 — 1603, kedy převážná
váčšina Vianiho návrhov pre výzdobu kupole cre-
monského kostola S. Pietro al Po vznikla.
25 ZLATOHLÁVEK 1998, c. d. (v pozn. 4), s. 169-175;
KAZLEPKA - ZLATOHLÁVEK 2009, c. d. (v pozn. 4),
č. kat. 41 (M- Zlatohlávek).

280