Instytut Sztuki (Warschau) [Hrsg.]; Państwowy Instytut Sztuki (bis 1959) [Hrsg.]; Stowarzyszenie Historyków Sztuki [Hrsg.]: Biuletyn Historii Sztuki (13.1951)

AKTUALIZM I AKTUALIZACJA W MALARSTWIE POLSKIM XVII WIEKU


Sądzę, że jest to inny, a znacznie ważniejszy, moment przedstawiony
na obrazie. Traktat Sztumdorfski między Polską a Szwecją został podpi-
sany 12 września 1635 r., a 15 września król podejmował w obozie swym
pod Kwidzyniem (w namiocie) delegatów i oficerów szwedzkich w oso-
bach feldmarszałka Wrangla, młodego Oxenstierny i innych. Dnia po-
przedniego przyjmował król wszystkich mediatorów cudzoziemskich, któ-
rzy mu winszowali zawartego rozejmu.'’’0 Te dwa chyba zdarzenia zostały
ujęte w jedną scenę malarską, mającą wyrażać niewątpliwie (w jego wła-
snym mniemaniu) triumf kanclerza Zadzika, który był głównym propa-
gatorem pokoju ze Szwedami, doprowadzając do znacznych ustępstw i za-
warcia rozejmu wbrew woli króla, co ostatecznie pociągnęło za sobą dy-
misję kanclerza.
Plenkiewicz, oglądający obraz w r. 1901, twierdził, że został on bar-
dzo przemalowany, prawdopodobnie przez malarza Aleksandra Rycer-
skiego w r. 1861, który pozwolił sobie nawet na niewłaściwe uzupełnienia,
50 Diariusz Ogiera, op. cit., s. 378--380, oraz list Janusza Radziwiłła z 16 wrześ-
nia 1635. Kotłubaj, o. c., s. 286.

Ryc. 8.

Warsztat Dolabelli, Plafon w b. pałacu biskupim w Kielcach (projekt
kompozycji).

77