DOI issue:
Nr. 1
DOI article:Rozprawy
DOI article:Tomkiewicz, Władysław: Aktualizm i aktualizacja w malarstwie polskim XVII wieku, [1]
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.37707#0104
WŁADYSŁAW TOMKIEWICZ
Ryc. 20. P. van Bloemen i A. Viviani. Wjazd Radziwiłła do R.zymu. (Fragment).
Zbiory w Wilanowie. Fot. E. Kozłowska.
wystawie batalistycznej, urządzonej w r. 1927 przez warszawską „Ze-
chętę“;7' losy obrazu nie są mi znane.
Bitwa pod Lwowem (1675 r.) znalazła swój wyraz plastyczny w ob-
razie nieznanego malarza, hołdującego manierze włoskiej. Jest to kompo-
zycja raczej pejzażowa, świadcząca o tym, że autor znał dobrze teren
i przedstawił go wiernie. Obraz pochodzi przypuszczalnie ze zbiorów So-
bieskiego w Żółkwi, a przed wojną znajdował się w Muzeum im. Jana III
we Lwowie.78
Równie podobną manierę zdradza „Oblężenie Trembowli*1, jednak-
że nie posiada ono wartości dokumentarnej ze względu na fantastyczny
pejzaż, niezgodny z prawdziwą sytuacją bojową.70
Kampania wiedeńska siłą rzeczy posiada najbogatszą ikonografię.
Na czoło wysuwa się tu najbardziej znany obraz, znajdujący się
w Żółkwi, którego twórcą był malarz nadworny Jana III, Marcin Hohen-
berg, zwany pospolicie Altomonte. Jest to olbrzymie płótno, przedsta-
77 Katalog Wystawy Batalistycznej Towarzystwa Zachęty Sztuk Pięknych w War-
szawie, Warszawa, 1927, Nr 115.
78 Czolowski, o„ c., s. 209.
79 Tamże, s. 211.
92
Ryc. 20. P. van Bloemen i A. Viviani. Wjazd Radziwiłła do R.zymu. (Fragment).
Zbiory w Wilanowie. Fot. E. Kozłowska.
wystawie batalistycznej, urządzonej w r. 1927 przez warszawską „Ze-
chętę“;7' losy obrazu nie są mi znane.
Bitwa pod Lwowem (1675 r.) znalazła swój wyraz plastyczny w ob-
razie nieznanego malarza, hołdującego manierze włoskiej. Jest to kompo-
zycja raczej pejzażowa, świadcząca o tym, że autor znał dobrze teren
i przedstawił go wiernie. Obraz pochodzi przypuszczalnie ze zbiorów So-
bieskiego w Żółkwi, a przed wojną znajdował się w Muzeum im. Jana III
we Lwowie.78
Równie podobną manierę zdradza „Oblężenie Trembowli*1, jednak-
że nie posiada ono wartości dokumentarnej ze względu na fantastyczny
pejzaż, niezgodny z prawdziwą sytuacją bojową.70
Kampania wiedeńska siłą rzeczy posiada najbogatszą ikonografię.
Na czoło wysuwa się tu najbardziej znany obraz, znajdujący się
w Żółkwi, którego twórcą był malarz nadworny Jana III, Marcin Hohen-
berg, zwany pospolicie Altomonte. Jest to olbrzymie płótno, przedsta-
77 Katalog Wystawy Batalistycznej Towarzystwa Zachęty Sztuk Pięknych w War-
szawie, Warszawa, 1927, Nr 115.
78 Czolowski, o„ c., s. 209.
79 Tamże, s. 211.
92