Instytut Sztuki (Warschau) [Hrsg.]; Państwowy Instytut Sztuki (bis 1959) [Hrsg.]; Stowarzyszenie Historyków Sztuki [Hrsg.]: Biuletyn Historii Sztuki (13.1951)

ALEKSANDRA I ZYGMUNT SWIECHOWSCY


Ryc. 6. Pieta, kościół pocysterski v: Żarnowcu Morskim, schyłek XIV wieku,
drzewo. Fot. Z. Swiechowski.

jakie znajdują się w kościele i przylegającym do niego klasztorze Pieta
żarnowiecka zajmuje zupełnie odosobnione miejsce, odcinając się wyraźnie
od produkcji artystycznej środowiska pomorskiego. Elementy decydujące
o jej odrębności są zarazem tymi, które pozwalają na umiejscowienie
w czasie; określają stadium ewolucji stylistycznej i intencję społeczną.
Już sam nie często spotykany zasadniczy układ kompozycyjny jest wiele
mówiący. Maria wyprostowana, z głową tylko przegiętą, powtarza jeszcze
schemat Marii z pieta typu „monumentalnego1' jaki wytworzył się w po-
czątkach w. XIV i występuje do lat 70-tych XIV w. Natomiast sposób uło-
żenia ciała Chrystusa poziomy z torsem zwróconym lekko ku przodowi
zapowiada bliskość innego typu, „poziomego11, jaki rozprzestrzenia się ku
7 K. H. Clasen, o. c., I, str. 356, 357.

100