Bulletin du Musée National de Varsovie (12.1971)

e di quanto li circonda. Questa visione, nuova in Italia,13 esisteva naturalmente in Olanda gia
da lungo tempo: il Pellekusenpoort di Jan van Goyen (1645), il Yecchio Municipio di Amsterdam
di Pieter Saenredam (1657) la Veduła di Delft di Jan Vermeer (verso il 1658) ed infine — piu
vicine a Gaspar van Wittel — le vedute delie strade di Haarlem e di Amsterdam, operę di Gerrit
Berckheyde e di Jan van der Heyden.

Giustamente Gaspar van Wittel e ritenuto il precursore delia veduta italiana del Settecento,
il padre del Carlevaris, del Canaletto e del nostro Bernardo Belotto.14

Traduzione di Celeste Zawadzka

13. R. Longhi, " Viviano Codazzi e 1' invenzione delia veduta realistica", Paragone, 71, 1955, p. 40 — 47,rileva 1'importanza di
qucsto pittore nel formarsidelia veduta realistica. Tuttavit,oItre ad alcune eccezioni del genere di Palazzo Gravina a Napoli,
la maggior parte de i cfuadri del Codazzi b costitui ta da vedute fantasticlie. Rappresentano infatti edifici reali in un ambiente
irreale. Ad esempio nel quadro di questo pittore detto Piazza del Popolo (Londra, Knoedler, R. Longhi, op.cit., xli. 25
accanto ai due edifici reali delia porta e delia chiesa e rappresentato un antico arco che non e mai stato in quel luogo.
I primi ad introdurre la veduta realistica continuano pertanto ad essere gli neerlandesi.

14. RiIevano questilegami tutti gli autori che si sono occupati del Vanvitelli: C. Lorenzetti, op.cil.; J. Offcrhaus, "Gezicht op
»het castel van Rome«", Bulletin van het Rijksmuseum, VIII, 1960, p. 99; A. Blankert, op.cit., p. 231; G. Briganti,
op.cil. Gia il Mariette aveva del resto osseryato una certa connessione del Canaletto eon il Vanvitelli.

Ewa Birkenmajer

LA DECORATION PEINTE DES GARNITURES POLYCHROMES DE
LA FAIENCERIE DE METALEN POT APPARTENANT AUX
COLLECTIONS DE WILANÓW

Les trois garnitures de vases decoratifs de la collection de Wilanów illustrent tres bien le
caractere des produits sortis de la falencerie De Metalen Pot au temps de Lambert van Eenboorn.
La diversite de leur ornementation temoigne sans equivoque qu'ils ns sont pas sortis d'un atelier
artisanal toujours entache d'uniformite, mais bien d'une manufacture.1

Lambert van Eenhoorn, proprietaire de la De Metalen Pot en 1691—1721, employait de nom-
breux maitres-peintres. L'etude des garnitures du Musee dc Wilanów peut etre interessante
pour la determination de certains types d'ornementation picturale propres a cette manufacture.2

*

Les trois garnitures, hćlas incompletes, de la collection de Wilanów se composent de vases
octogonaux a cannelures verticales, qui attestent la maitrise professionnelle atteinte par l'atelier.
Pour reduire visuellement la bauteur des pieces elancees, le profil du cornet est agrćmentć d'un
listel horizontal, tandis que le col dss bouteilles, allonge par rapport a la panse, est equilibre

1. Nos considerations sur les pieces de la collection de Wilanów s'appuient sur Particie de H.E. van Gelder, f,La majolique
de Delft et S63 marques", Faenza, 1959, fasc. V-VI,pp. 114 —119, et sur lelivre dc CII. de Jonge, Delf ter Keramik, Tiibingen,
1969. En attribuant les garnitures etudiecs a 1'atelier de Lambert van Eenhoorn, nous mcttons a profit les rćsultats des
recherches d'archives fournis par H.E. van Gelder et les suggestions de C.H. de Jonge (p. 84) quant aux differences de
qualitćs techniques et artistiques entre les objets provenant des manufacturcs De Metalen Pot et De Dobbelde Schenckan.

2. Ceci, meme si on se limite a cette part tres restreinte de 1'importante production de la De Metalen Pol que constituaient
les kaststellen polychromes.

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