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Rostworowski, Marek: Le vent dans le paysage hollandais du XVIIe siècle
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.18821#0025
9. Esaias van de Velde, Dunes et chasseur, Amsterdam, Rijksmuseum (d'apres Stechow)
Esaias van de Velde (1591-1630), createur du paysage naturaliste, aux nuages en mouvement
ajoute une fumee qui prend la meme direction — Yillage en Hiver du 1614 au State Museum de
Raleigh, North Carolina (fig. 7). Dans un autre tableau c'est un feu—Bataille datee de 1623,
au Musee Boymans-van Beuningen a Rotterdam (fig. 8). Et pourtant cette concordance n'etait
pas de longue date, pour ne citer que le Paysage d'hiver de Hendrick Avercamp (1585-1634)
au Musee des Beaux Arts de Budapest (cat. de l'exposition de Varsovie N° 6), sur lequel la
position du moulin et la direction de la fumee se contredisent.
A cóte des tableaux sur lesąuels le mouvement de l'air est enregistre a l'aide d'un des moyens
precites, on aperęoit d'autres qui presentent une synthese de plusieurs symptómes du vent, de
sorte que celui-ci devient le sujet principal. En approfondissant notre examen on trouve des
tableaux qui evoquent non seulement le fait reel, mais aussi 1'impression qu'il produit sur le
spectateur, comme c'est le cas de la marinę precitee de Porcellis a Budapest (fig. 4). Cet impressio-
nisme avant la lettre nous fait admirer le genie hollandais. Certains paysages expriment le vent
jusque par leur structure formelle. On tachera de le demontrer sur quelques exemples encore.
Le celebrę petit Paysage au chasseur d'Esaias van de Velde datć de 1629, au Rijksmuseum
d'Amsterdam (fig. 9), en reproduisant le ciel en mouvement, un arbre secoue et des taches de
soleil glissant sur des dunes, par sa composition presque horizontale, en diagonale legere, sa dispo-
sition du clair-obscur dynamique7 et sa Ićgeretć aerienne, nous place au milieu du vent. Le
Paysage au moulin de Pieter de Molyn (1595-1661) au Musee National de Poznań (fig .10, cat.
de fexposition de Varsovie N° 57) datable entre 1625 et 1630, produit le meme effet. Ce genre
d'emprise sur le spectateur effectuee entre autres par les tableaux de Porcellis, d'Esaias van
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Esaias van de Velde (1591-1630), createur du paysage naturaliste, aux nuages en mouvement
ajoute une fumee qui prend la meme direction — Yillage en Hiver du 1614 au State Museum de
Raleigh, North Carolina (fig. 7). Dans un autre tableau c'est un feu—Bataille datee de 1623,
au Musee Boymans-van Beuningen a Rotterdam (fig. 8). Et pourtant cette concordance n'etait
pas de longue date, pour ne citer que le Paysage d'hiver de Hendrick Avercamp (1585-1634)
au Musee des Beaux Arts de Budapest (cat. de l'exposition de Varsovie N° 6), sur lequel la
position du moulin et la direction de la fumee se contredisent.
A cóte des tableaux sur lesąuels le mouvement de l'air est enregistre a l'aide d'un des moyens
precites, on aperęoit d'autres qui presentent une synthese de plusieurs symptómes du vent, de
sorte que celui-ci devient le sujet principal. En approfondissant notre examen on trouve des
tableaux qui evoquent non seulement le fait reel, mais aussi 1'impression qu'il produit sur le
spectateur, comme c'est le cas de la marinę precitee de Porcellis a Budapest (fig. 4). Cet impressio-
nisme avant la lettre nous fait admirer le genie hollandais. Certains paysages expriment le vent
jusque par leur structure formelle. On tachera de le demontrer sur quelques exemples encore.
Le celebrę petit Paysage au chasseur d'Esaias van de Velde datć de 1629, au Rijksmuseum
d'Amsterdam (fig. 9), en reproduisant le ciel en mouvement, un arbre secoue et des taches de
soleil glissant sur des dunes, par sa composition presque horizontale, en diagonale legere, sa dispo-
sition du clair-obscur dynamique7 et sa Ićgeretć aerienne, nous place au milieu du vent. Le
Paysage au moulin de Pieter de Molyn (1595-1661) au Musee National de Poznań (fig .10, cat.
de fexposition de Varsovie N° 57) datable entre 1625 et 1630, produit le meme effet. Ce genre
d'emprise sur le spectateur effectuee entre autres par les tableaux de Porcellis, d'Esaias van
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