DOI Artikel:
Rostworowski, Marek: Le vent dans le paysage hollandais du XVIIe siècle
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.18821#0033
19. Pieter Brueghel 1'Ancien, La Tempete, Vienne, Kunsthistoriscłies Museum (d'apres van
Puyvelde)
Sebastian Vrancks (1573-1647) dans son Paysage au chdteau sur eau (fig. 20 ; collection privee
en Hollande) a construit une composition equilibree, oii le mouvement des arbres et des buissons
formant des coulisses, est concentriąue, comme si le vent soufflait des deux cótes. Et pourtant
[e petit drapeau et le moulin semblent indiquer sa direction. Le vent obeit ici a l'harmonie
preconęue du tableau, contredisant 1'ordre naturel.
La plus ancienne coherente image du vent qui m'est connue date de 1621. Cest Le Debarąuement
de Fapótre Paul sur ł'Ile de Maltę, par Adam Willaerts (1577-1664), tableau conserve au Centraal
Museum a Utrecht (fig. 21). Le grand vent auquel obeissent les flots, les voiles, les nuages, les
arbres et la flamme, est le « Euroaquilo » qui a cause le naufrage du bateau. Ici le vent qui fait
partie d'une storia, n'est pas encore un sujet autonome, mais son traitement est deja bien plus
naturel que dans la presentation de la meme histoire biblique par Frederick van Valkenborck
(1566-1623), tableau expose au Chateau de Prague, qu'on pourait nommer mameriste-romantique.
Une autre presentation du vent par Willaerts, datee de 1625, etait exposee a Varsovie (cat.
N° 116) et appartient a la Narodni Galerie de Prague.
Dans ee rapide aperęu liistorique il faut revenir encore une fois a Esaias van de Velde, per-
sonnage tres important pour le sujet de cet article, celui qui a franchi l'espace entre le manierisme
et le naturalisme. Son Ete (fig. 22) au Allen Memoriał Art Museum a Oberlin (Ohio), laisse voir
encore la meme composition schematique que le tableau de Vrancks. A la fin de sa carriere
Esaias deviendra le maitre de la reprćsentation naturaliste du vent.
II est bien connu que les Hollandais ont commence au XVIIe siecle k traiter le paysage comme
sujet autonome, et de le dessiner, sinon peindre, directement d'apres naturę. L'etude du vent
27
Puyvelde)
Sebastian Vrancks (1573-1647) dans son Paysage au chdteau sur eau (fig. 20 ; collection privee
en Hollande) a construit une composition equilibree, oii le mouvement des arbres et des buissons
formant des coulisses, est concentriąue, comme si le vent soufflait des deux cótes. Et pourtant
[e petit drapeau et le moulin semblent indiquer sa direction. Le vent obeit ici a l'harmonie
preconęue du tableau, contredisant 1'ordre naturel.
La plus ancienne coherente image du vent qui m'est connue date de 1621. Cest Le Debarąuement
de Fapótre Paul sur ł'Ile de Maltę, par Adam Willaerts (1577-1664), tableau conserve au Centraal
Museum a Utrecht (fig. 21). Le grand vent auquel obeissent les flots, les voiles, les nuages, les
arbres et la flamme, est le « Euroaquilo » qui a cause le naufrage du bateau. Ici le vent qui fait
partie d'une storia, n'est pas encore un sujet autonome, mais son traitement est deja bien plus
naturel que dans la presentation de la meme histoire biblique par Frederick van Valkenborck
(1566-1623), tableau expose au Chateau de Prague, qu'on pourait nommer mameriste-romantique.
Une autre presentation du vent par Willaerts, datee de 1625, etait exposee a Varsovie (cat.
N° 116) et appartient a la Narodni Galerie de Prague.
Dans ee rapide aperęu liistorique il faut revenir encore une fois a Esaias van de Velde, per-
sonnage tres important pour le sujet de cet article, celui qui a franchi l'espace entre le manierisme
et le naturalisme. Son Ete (fig. 22) au Allen Memoriał Art Museum a Oberlin (Ohio), laisse voir
encore la meme composition schematique que le tableau de Vrancks. A la fin de sa carriere
Esaias deviendra le maitre de la reprćsentation naturaliste du vent.
II est bien connu que les Hollandais ont commence au XVIIe siecle k traiter le paysage comme
sujet autonome, et de le dessiner, sinon peindre, directement d'apres naturę. L'etude du vent
27