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Smolskaya, N. F.: Un nouveau paysage de Rubens à l'Ermitage
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.18821#0087
8. Rubens, Le berger dans le bois, detail, Londres, National Gallery (Phot. Ermitage)
de Rubens avec le nótre. A cote d'arbres majestueux, tres souvent Rubens introduit dans ses
compositions de freles petits arbres, avec un feuillage presque transparent, exactement comme
sur notre tableau. La technique d'execution de ce feuillage est tres caracteristique et interes-
sante — du cote ombrage il est fait de traits legers a demi transparents, du cóte eclaire l'extre-
mite des branches est plus claire, avec emploi de ceruse formant des gouttes en relief ainsi que
des touches, ce qui donnę 1'impression de mouvement extreme a toute la couronne. Si nous
comparons la manierę de traiter de tels arbres sur notre tableau et sur les tableaux Le berger
dans le bois (fig. 7 et 8) et Le paysage au coucher du soleil (fig. 9-11) a la Galerie Nationale de
Londres, nous verrons nettement qu'elle est absolument analogique.
Sur la pente de la colline, dans la partie droite de notre oeuvre, sont representes des arbustes
de formes rondes, qu'on rencontre souvent sur les oeuvres de Rubens (Tempete, Harlem,
collection F. Koenig; Le paysage au coucher du soleil et Berger dans le bois de la Galerie Natio-
nale de Londres; fig. 7 et 9). Les raies de lumiere vive dans cette partie du tableau, la source
etincelante entre les buissons sont aussi tres caracteristiques pour les traveaux du grand maitre —
ils creent la profondeur de 1'espace et aident a rendre plus perceptible le relief du lieu.
Les brebis dans la partie droite du tableau sont extraordinairement proches des figures ana-
logiques sur le tableau Le paysage au coucher du soleil de la Galerie Nationale de Londres (fig. 11).
Le ciel bleu vif avec des nuages traites d'une manierę tres pittoresque ont une proche analogie
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de Rubens avec le nótre. A cote d'arbres majestueux, tres souvent Rubens introduit dans ses
compositions de freles petits arbres, avec un feuillage presque transparent, exactement comme
sur notre tableau. La technique d'execution de ce feuillage est tres caracteristique et interes-
sante — du cote ombrage il est fait de traits legers a demi transparents, du cóte eclaire l'extre-
mite des branches est plus claire, avec emploi de ceruse formant des gouttes en relief ainsi que
des touches, ce qui donnę 1'impression de mouvement extreme a toute la couronne. Si nous
comparons la manierę de traiter de tels arbres sur notre tableau et sur les tableaux Le berger
dans le bois (fig. 7 et 8) et Le paysage au coucher du soleil (fig. 9-11) a la Galerie Nationale de
Londres, nous verrons nettement qu'elle est absolument analogique.
Sur la pente de la colline, dans la partie droite de notre oeuvre, sont representes des arbustes
de formes rondes, qu'on rencontre souvent sur les oeuvres de Rubens (Tempete, Harlem,
collection F. Koenig; Le paysage au coucher du soleil et Berger dans le bois de la Galerie Natio-
nale de Londres; fig. 7 et 9). Les raies de lumiere vive dans cette partie du tableau, la source
etincelante entre les buissons sont aussi tres caracteristiques pour les traveaux du grand maitre —
ils creent la profondeur de 1'espace et aident a rendre plus perceptible le relief du lieu.
Les brebis dans la partie droite du tableau sont extraordinairement proches des figures ana-
logiques sur le tableau Le paysage au coucher du soleil de la Galerie Nationale de Londres (fig. 11).
Le ciel bleu vif avec des nuages traites d'une manierę tres pittoresque ont une proche analogie
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