DOI Artikel:
Rzepińska, Maria: Napis i tytuł w malarstwie Maxa Ernsta
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.20537#0167
9. Chant du soir
jak Guernica w twórczości Picassa. Wątek kata-
stroficzny reprezentuje też Napoleon sur le de-
sert (1941).
Tytuły Ernsta bywają pułapką, rozmyślnie jak-
by zacierającą sens utworu, zmuszającą do poszu-
kiwania klucza interpretacyjnego w życiorysie lub
lekturach artysty. Czasem ten klucz uda się do
pewnego stopnia odnaleźć, jak to zrobił Patrick
Waldberg w przypadku obrazu Uhabilleraent de
l'epouse z r. 1939, wiążąc go z motywem śmierci
ptaka, ukochanej papużki Ernsta w młodości. Uży-
ty klucz freudowski jest na pewno trafny, gdyż
sam artysta, który w Bonn zaznajomił się z psy-
chologią Freuda w r. 1913, odwołuje się do niej
explicite. Stwierdza, że zarówno w jego niektó-
rych obrazach, jak ich tytułach mają niekiedy
znaczenie przeżycia z dzieciństwa, sny i symboli-
ka seksualna 17.
Niekiedy samo brzmienie tytułu zawiera z roz-
17 A. W a 11, Conversation with Max Ernst (Art
in America 1966, January/February, s. 91—93); P. W a 1 d 0-
-S c h w a r t z, Art and the Occult, London 1977, s.
96, 98, 102; W. Spie;, Max Ernst, Koln 1971, s. 38—
40.
U — Folia Historiae Artium t. XIX
161
jak Guernica w twórczości Picassa. Wątek kata-
stroficzny reprezentuje też Napoleon sur le de-
sert (1941).
Tytuły Ernsta bywają pułapką, rozmyślnie jak-
by zacierającą sens utworu, zmuszającą do poszu-
kiwania klucza interpretacyjnego w życiorysie lub
lekturach artysty. Czasem ten klucz uda się do
pewnego stopnia odnaleźć, jak to zrobił Patrick
Waldberg w przypadku obrazu Uhabilleraent de
l'epouse z r. 1939, wiążąc go z motywem śmierci
ptaka, ukochanej papużki Ernsta w młodości. Uży-
ty klucz freudowski jest na pewno trafny, gdyż
sam artysta, który w Bonn zaznajomił się z psy-
chologią Freuda w r. 1913, odwołuje się do niej
explicite. Stwierdza, że zarówno w jego niektó-
rych obrazach, jak ich tytułach mają niekiedy
znaczenie przeżycia z dzieciństwa, sny i symboli-
ka seksualna 17.
Niekiedy samo brzmienie tytułu zawiera z roz-
17 A. W a 11, Conversation with Max Ernst (Art
in America 1966, January/February, s. 91—93); P. W a 1 d 0-
-S c h w a r t z, Art and the Occult, London 1977, s.
96, 98, 102; W. Spie;, Max Ernst, Koln 1971, s. 38—
40.
U — Folia Historiae Artium t. XIX
161