DOI article:
Czerni, Krystyna: Witraż "Apollo" Stanisława Wyspiańskiego dla Domu Lekarskiego w Krakowie
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.20614#0152
13. Żywioł powietrza (z cyklu Cztery żywioły), rysunek kredką, 1895—1897
(wg Kępińskiego)
14. Hermes wiedzie do Hadesu duchy bohaterów (ilustracja do Iliady Homera)
— fragment, rysunek ołówkiem, ok. 1897 (wg Kępińskiego)
w głąb, tak ze postaci planet męskich spiętrzo-
ne są ciasno jedna nad drugą. Podobne ułożenie
orbit znaleźć można na wcześniejszym plakacie
Alfonsa Muchy, reklamującym papier do cygar
(ryc. 16)49. Projekt ma charakterystyczny, ulu-
biony przez modernistów, pionowy, wydłużony
format. Formalny układ postaci na tle koła lub
elipsy, będący zapewne odległym, czysto deko-
racyjnym przetransponowaniem motywu aureoli
i mandorli, powtarza się zresztą u czeskiego ar-
tysty nader często. Rozbieżności stylowe między
twórczością Wyspiańskiego a Muchy nakazują
ostrożność w ustalaniu wpływów. Wiadomo jed-
nak, że krakowski artysta interesował się doko-
naniami Muchy, wykorzystywał w swoich rysun-
kach jego kompozycje z motywami kwiatowy-
mi 50, poznał zresztą Czecha osobiście — podczas
pobytu w Paryżu w latach dziewięćdziesiątych.
49 Alfons Mucha 1860—1939 (katalog wystawy), Pra-
ha 1980, nr kat. 222.
50 J. G ii 11 e r, O twórczości plastycznej Wyspiań-
skiego (Sztuka i Krytyka, VIII, 1957), s. 120—121; M.
W a 11 i s, Secesja, Warszawa 1984, s. 94.
146
(wg Kępińskiego)
14. Hermes wiedzie do Hadesu duchy bohaterów (ilustracja do Iliady Homera)
— fragment, rysunek ołówkiem, ok. 1897 (wg Kępińskiego)
w głąb, tak ze postaci planet męskich spiętrzo-
ne są ciasno jedna nad drugą. Podobne ułożenie
orbit znaleźć można na wcześniejszym plakacie
Alfonsa Muchy, reklamującym papier do cygar
(ryc. 16)49. Projekt ma charakterystyczny, ulu-
biony przez modernistów, pionowy, wydłużony
format. Formalny układ postaci na tle koła lub
elipsy, będący zapewne odległym, czysto deko-
racyjnym przetransponowaniem motywu aureoli
i mandorli, powtarza się zresztą u czeskiego ar-
tysty nader często. Rozbieżności stylowe między
twórczością Wyspiańskiego a Muchy nakazują
ostrożność w ustalaniu wpływów. Wiadomo jed-
nak, że krakowski artysta interesował się doko-
naniami Muchy, wykorzystywał w swoich rysun-
kach jego kompozycje z motywami kwiatowy-
mi 50, poznał zresztą Czecha osobiście — podczas
pobytu w Paryżu w latach dziewięćdziesiątych.
49 Alfons Mucha 1860—1939 (katalog wystawy), Pra-
ha 1980, nr kat. 222.
50 J. G ii 11 e r, O twórczości plastycznej Wyspiań-
skiego (Sztuka i Krytyka, VIII, 1957), s. 120—121; M.
W a 11 i s, Secesja, Warszawa 1984, s. 94.
146