DOI Artikel:
Czerni, Krystyna: Witraż "Apollo" Stanisława Wyspiańskiego dla Domu Lekarskiego w Krakowie
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.20614#0153
15. Skarby Sezamu — fragment, pastel, 1897. Kielce, Muzeum Narodowe
(wg Kępińskiego)
16. Alfons Mucha, projekt plakatu reklamującego papier do cy-
gar „Job”, rysunek tuszem, 1897 (wg Alfons Mucha 1860—1939...)
*7
O
(U
o
Bardziej oczywista wydaje się zależność au-
tora Apollina od twórczości artystów z kręgu
prerafaelitów. Wpływy sztuki angielskiej na ma-
larstwo i rzeźbę Młodej Polski były niejedno-
krotnie badane; pokrewieństwu sztuki Wyspiań-
skiego z modernizmem angielskim poświęciła
swoją, nie publikowaną pracę Joanna Bojarska-
-Syrek51, wykazując na konkretnych przykła-
dach zależność autora Apollina od Edmunda
Whistlera, Edwarda Burne-Jonesa, Dante Gabrie-
la Rosettiego i Williama Morrisa. Z tym ostatnim
wiąże Bojarska właśnie kompozycję witrażu Sy-
51 J. B o j a r s k a-S yrek, Pokrewieństwa twór-
czości Stanisława Wyspiańskiego z modernizmem angiel-
skim, Lublin 1976 (mpis w Sekcji Historii Sztuki KUL).
stem słoneczny Kopernika. W 1892 roku Morris
zaprojektował witraż przedstawiający Chrystusa
na krzyżu otoczonego grupą kilku aniołów (ryc.
17). Oba projekty wykazują wyraźne pokrewień-
stwa kompozycji, a także zbliżony format i ko-
lorystykę. W centrum obu witraży przedstawio-
na jest wydłużona postać ludzka z głową o dłu-
gich, jasnych włosach, opuszczoną na prawe ra-
mię. W obu twarzach skurczone grymasem usta
i wyraźnie zaznaczone brwi wyrażają wysiłek.
Wokół obu postaci krążą płynnym ruchem figu-
ry ludzkie: u Morrisa anioły, w Apollinie perso-
nifikacje planet. Zbieżność kompozycji może być
dziełem przypadku, choć Bojarska-Syrek zakła-
da, że witraż ów znany był Wyspiańskiemu z re-
produkcji.
147
(wg Kępińskiego)
16. Alfons Mucha, projekt plakatu reklamującego papier do cy-
gar „Job”, rysunek tuszem, 1897 (wg Alfons Mucha 1860—1939...)
*7
O
(U
o
Bardziej oczywista wydaje się zależność au-
tora Apollina od twórczości artystów z kręgu
prerafaelitów. Wpływy sztuki angielskiej na ma-
larstwo i rzeźbę Młodej Polski były niejedno-
krotnie badane; pokrewieństwu sztuki Wyspiań-
skiego z modernizmem angielskim poświęciła
swoją, nie publikowaną pracę Joanna Bojarska-
-Syrek51, wykazując na konkretnych przykła-
dach zależność autora Apollina od Edmunda
Whistlera, Edwarda Burne-Jonesa, Dante Gabrie-
la Rosettiego i Williama Morrisa. Z tym ostatnim
wiąże Bojarska właśnie kompozycję witrażu Sy-
51 J. B o j a r s k a-S yrek, Pokrewieństwa twór-
czości Stanisława Wyspiańskiego z modernizmem angiel-
skim, Lublin 1976 (mpis w Sekcji Historii Sztuki KUL).
stem słoneczny Kopernika. W 1892 roku Morris
zaprojektował witraż przedstawiający Chrystusa
na krzyżu otoczonego grupą kilku aniołów (ryc.
17). Oba projekty wykazują wyraźne pokrewień-
stwa kompozycji, a także zbliżony format i ko-
lorystykę. W centrum obu witraży przedstawio-
na jest wydłużona postać ludzka z głową o dłu-
gich, jasnych włosach, opuszczoną na prawe ra-
mię. W obu twarzach skurczone grymasem usta
i wyraźnie zaznaczone brwi wyrażają wysiłek.
Wokół obu postaci krążą płynnym ruchem figu-
ry ludzkie: u Morrisa anioły, w Apollinie perso-
nifikacje planet. Zbieżność kompozycji może być
dziełem przypadku, choć Bojarska-Syrek zakła-
da, że witraż ów znany był Wyspiańskiemu z re-
produkcji.
147