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https://doi.org/10.11588/diglit.68727#0108
52
PIRANESI.
pareils efforts et de pareils résultats permettent d’étudier les prin-
cipes et les idées archéologiques de Piranesi; ils présentent une
image déjà complète de son art.
Dans un atelier du Corso, en face l’Académie de France, logée
alors au palais Mancini, Piranesi installe ses presses et les planches
de Wagner. Ap° Piranesi, dirimpelto VAccademia di Francia in
Roma, telle est la notice de publication qu’il grave au bas de ses
œuvres pendant de longues années et, pour la première fois, dans la
marge de l’un des Capricci, peut-être exécuté à Venise. Une suite de
cinquante et une petites planches, format in-quarto, réunies en 1748
et en 17521 à d’autres estampes de plusieurs auteurs, paraît inaugurer
son séjour au Corso. Elles finirent par servir d’illustrations (très
usées) à la Roma antica (1763) et à la Roma moderna (1766), œuvre
posthume de l’abbé Ridolfino Venuti. Legrand2 nous apprend qu’elles
étaient payées douze francs et que l’artiste en exécutait une dans sa
journée. Il faut bien reconnaître qu’elles se sentent à la fois de la modi-
cité du gain et de la rapidité de l’exécution. Ce sont de simples cro-
quis, mais, dans la médiocrité de l’ensemble, il en est quelques-uns
de charmants : par exemple le Palais de Venise, auquel j’ai déjà
fait allusion, et une vue de la villa Ludovisi et de ses jardins.
Cette tâche eut du moins le mérite de familiariser Piranesi avec le
paysage et l’architecture de Rome et de l’habituer à en tirer parti.
Dans ses œuvres ultérieures, il lui arrive, pour installer sa composi-
tion, de se servir des mêmes motifs, vus sous le même aspect, et
de les mettre en page d’une manière analogue.
C’est chez Jean Bouchard, libraire français établi non loin de Pi-
1. Raccoltà di varie Vedute di Roma si antica che moderna intagliate la maggior parte
dal célébré Giambattista Piranesi e da altri incisori... Rome, Jean Bouchard, 1752. Voici le
titre exact de l’édition de 1748 : Varie vedute di Roma antica e moderna, disegnate ed incise
da celebri autori..., Roma, a spese di Fausto Amidei, 1 vol. in-4°, devenu fort rare. Je me
suis servi de l’exemplaire de la bibliothèque de Chartres (6e div. C, 219). — A l’édition
de 1763 de la Roma Antica de Venuti en font suite deux autres, une de 1805 et une de 1824.
Cette dernière a pour titre : Accurata e succinta descrizione topografica delle antichità di
Roma, dell' abbate Ridolfino Venuti, Cortonese, présidente ail’ antichità Romane, Rome, Ste-
fano Piale. On y retrouve les noms des graveurs Giov. Bruni et Domenico Cunego. La
plupart des planches ont été reprises d’un bout à l’autre.
2. F0 132.
PIRANESI.
pareils efforts et de pareils résultats permettent d’étudier les prin-
cipes et les idées archéologiques de Piranesi; ils présentent une
image déjà complète de son art.
Dans un atelier du Corso, en face l’Académie de France, logée
alors au palais Mancini, Piranesi installe ses presses et les planches
de Wagner. Ap° Piranesi, dirimpelto VAccademia di Francia in
Roma, telle est la notice de publication qu’il grave au bas de ses
œuvres pendant de longues années et, pour la première fois, dans la
marge de l’un des Capricci, peut-être exécuté à Venise. Une suite de
cinquante et une petites planches, format in-quarto, réunies en 1748
et en 17521 à d’autres estampes de plusieurs auteurs, paraît inaugurer
son séjour au Corso. Elles finirent par servir d’illustrations (très
usées) à la Roma antica (1763) et à la Roma moderna (1766), œuvre
posthume de l’abbé Ridolfino Venuti. Legrand2 nous apprend qu’elles
étaient payées douze francs et que l’artiste en exécutait une dans sa
journée. Il faut bien reconnaître qu’elles se sentent à la fois de la modi-
cité du gain et de la rapidité de l’exécution. Ce sont de simples cro-
quis, mais, dans la médiocrité de l’ensemble, il en est quelques-uns
de charmants : par exemple le Palais de Venise, auquel j’ai déjà
fait allusion, et une vue de la villa Ludovisi et de ses jardins.
Cette tâche eut du moins le mérite de familiariser Piranesi avec le
paysage et l’architecture de Rome et de l’habituer à en tirer parti.
Dans ses œuvres ultérieures, il lui arrive, pour installer sa composi-
tion, de se servir des mêmes motifs, vus sous le même aspect, et
de les mettre en page d’une manière analogue.
C’est chez Jean Bouchard, libraire français établi non loin de Pi-
1. Raccoltà di varie Vedute di Roma si antica che moderna intagliate la maggior parte
dal célébré Giambattista Piranesi e da altri incisori... Rome, Jean Bouchard, 1752. Voici le
titre exact de l’édition de 1748 : Varie vedute di Roma antica e moderna, disegnate ed incise
da celebri autori..., Roma, a spese di Fausto Amidei, 1 vol. in-4°, devenu fort rare. Je me
suis servi de l’exemplaire de la bibliothèque de Chartres (6e div. C, 219). — A l’édition
de 1763 de la Roma Antica de Venuti en font suite deux autres, une de 1805 et une de 1824.
Cette dernière a pour titre : Accurata e succinta descrizione topografica delle antichità di
Roma, dell' abbate Ridolfino Venuti, Cortonese, présidente ail’ antichità Romane, Rome, Ste-
fano Piale. On y retrouve les noms des graveurs Giov. Bruni et Domenico Cunego. La
plupart des planches ont été reprises d’un bout à l’autre.
2. F0 132.