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https://doi.org/10.11588/diglit.68727#0453
CHAPITRE VI
L’INFLUENCE. — CONCLUSION.
X Tenant après tant de pâles images, les planches de Piranesi ont une
V telle autorité, elles dominent de si haut les oeuvres du même
genre parues à la même époque qu’il semble d’abord légitime de grou-
per autour d’elles et de faire dépendre d’elles tous les aspects de la
renaissance de l’antiquité à la fin du dix-huitième siècle. Entre 1750
et 1780, le nom de l’artiste est un des plus célèbres de toute l’Italie.
Ses relations sont européennes. D’innombrables exemplaires de ses
oeuvres se répandent en tout pays : la gravure, dont il connaît toutes
les ressources, propage son génie et son nom sans les trahir. Il est
comblé d’honneurs et, quelle que soit la violence des controverses
auxquelles ses écrits l’entraînent, elles ajoutent encore à sa gloire.
Au dix-huitième siècle, parmi les lettrés qui se passionnent pour l’an-
tiquité romaine, bien rares sont ceux à qui ses eaux-fortes n’ont pas
inspiré le désir d’aller admirer de près des monuments représentés
avec autant d’éloquence et de poésie. Tous ceux qui devaient s’illustrer
dans l’histoire de la renaissance antiquisante, et, pour ne citer que les
plus connus, Clérisseau, Adam, Hubert Robert, Vien, ont été ses amis.
Enfin le relief de son caractère, en apparence si peu fait pour les beso-
gnes paisibles de l’érudition et de la gravure, le détache en vigueur
sur une foule d’individualités dont il paraît être le chef. Il est incon-
testable qu’il fut le premier, le plus grand et le plus passionné des
rénovateurs.
L’INFLUENCE. — CONCLUSION.
X Tenant après tant de pâles images, les planches de Piranesi ont une
V telle autorité, elles dominent de si haut les oeuvres du même
genre parues à la même époque qu’il semble d’abord légitime de grou-
per autour d’elles et de faire dépendre d’elles tous les aspects de la
renaissance de l’antiquité à la fin du dix-huitième siècle. Entre 1750
et 1780, le nom de l’artiste est un des plus célèbres de toute l’Italie.
Ses relations sont européennes. D’innombrables exemplaires de ses
oeuvres se répandent en tout pays : la gravure, dont il connaît toutes
les ressources, propage son génie et son nom sans les trahir. Il est
comblé d’honneurs et, quelle que soit la violence des controverses
auxquelles ses écrits l’entraînent, elles ajoutent encore à sa gloire.
Au dix-huitième siècle, parmi les lettrés qui se passionnent pour l’an-
tiquité romaine, bien rares sont ceux à qui ses eaux-fortes n’ont pas
inspiré le désir d’aller admirer de près des monuments représentés
avec autant d’éloquence et de poésie. Tous ceux qui devaient s’illustrer
dans l’histoire de la renaissance antiquisante, et, pour ne citer que les
plus connus, Clérisseau, Adam, Hubert Robert, Vien, ont été ses amis.
Enfin le relief de son caractère, en apparence si peu fait pour les beso-
gnes paisibles de l’érudition et de la gravure, le détache en vigueur
sur une foule d’individualités dont il paraît être le chef. Il est incon-
testable qu’il fut le premier, le plus grand et le plus passionné des
rénovateurs.