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Nr. 2
DOI article:Prost, Bernard: Hugues Sambin: sculpteur sur bois et architecte
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24660#0149
HUGUES SAMBIN.
m
constructeur; à coup sûr, il « n’a cessé de plaire autant par
l’élégance pondérée de ses lignes que par l’harmonie de coloration
des matériaux bien choisis qui le composent »; mais on y chercherait
en vain, selon nous, l’indice d’autre chose que d’un correct talent. A
en juger par ce spécimen et même par la façade de Saint-Michel,
notre « architecteur » ne peut pas être mis en parallèle avec les
grands artistes du temps. A-t-il rénové ou simplement continué,
avec les données nouvelles, les traditions architectoniques des maîtres
d’œuvres bourguignons de la fin du xv° siècle et de la première
moitié du xvi* siècle 1 ? A-t-il dépassé de beaucoup son compatriote et
confrère Hugues Brouhée? Le manque de termes suffisants de com-
paraison ne nous autorise pas à nous prononcer. En tous les cas, il
n’a certainement pas égalé un autre « maître maçon » de Bourgogne,
son contemporain, beaucoup moins connu que lui, Nicolas Ribon-
nier, à qui l’on doit les plans du château du Pailly 2 et, probablement,
le dessin de la belle clôture de chapelle conservée aujourd’hui au
Musée de Langres.
Comme sculpteur, il serait classé hors de pair si on pouvait lui
maintenir l’attribution du Jugement dernier du portail de l’église
Saint-Michel; mais, en dépit d’une signature apocryphe, ce superbe
morceau parait un peu antérieur à l’époque où Sambin eût été en
âge sinon de taille à l’exécuter, et jusqu’à preuve du contraire, nous
nous en tenons à l’opinion d’un juge très compétent, M. Courajod,
qui l’assigne à Dominique Florentin (Dominique del Barbiere), un
Troyen comme le beau-père de notre Bourguignon.
Hors de pair aussi serait chez lui le menuisier-ornemaniste si, à
Paris et en province, les musées, les églises, les édifices publics et
les collections privées ne conservaient encore, malgré d’innombrables
pertes, un tel ensemble d’exquis modèles de la menuiserie d’art pra-
tiquée au xvie siècle dans presque toutes les régions de la France3,
1. Jean Goliote dit de Mousterot, Jean de Dombale, Severin Bourgeois, Phili-
bert Desrye, Jean Norrissier, Guillaume Simon, Guillaume Robert, Nicolas
U ufour, etc.
2. A onze kilomètres de Langres.
3. Régions, disons-nous plutôt que « écoles provinciales ». Quelque autorité
qu'aient les partisans de ce vocable, nous hésitons toujours pour notre part à
l’adopter. L’enquête documentaire et monumentale sur l’histoire des arts au
Moyen Age et à la Renaissance a beau se poursuivre activement d’un bouta l’autre
de notre pays, elle est encore loin d’être close et, selon nous, ne permet pas jus-
qu’à présent de procéder, pour plusieurs branches de l’art au moins, à des
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constructeur; à coup sûr, il « n’a cessé de plaire autant par
l’élégance pondérée de ses lignes que par l’harmonie de coloration
des matériaux bien choisis qui le composent »; mais on y chercherait
en vain, selon nous, l’indice d’autre chose que d’un correct talent. A
en juger par ce spécimen et même par la façade de Saint-Michel,
notre « architecteur » ne peut pas être mis en parallèle avec les
grands artistes du temps. A-t-il rénové ou simplement continué,
avec les données nouvelles, les traditions architectoniques des maîtres
d’œuvres bourguignons de la fin du xv° siècle et de la première
moitié du xvi* siècle 1 ? A-t-il dépassé de beaucoup son compatriote et
confrère Hugues Brouhée? Le manque de termes suffisants de com-
paraison ne nous autorise pas à nous prononcer. En tous les cas, il
n’a certainement pas égalé un autre « maître maçon » de Bourgogne,
son contemporain, beaucoup moins connu que lui, Nicolas Ribon-
nier, à qui l’on doit les plans du château du Pailly 2 et, probablement,
le dessin de la belle clôture de chapelle conservée aujourd’hui au
Musée de Langres.
Comme sculpteur, il serait classé hors de pair si on pouvait lui
maintenir l’attribution du Jugement dernier du portail de l’église
Saint-Michel; mais, en dépit d’une signature apocryphe, ce superbe
morceau parait un peu antérieur à l’époque où Sambin eût été en
âge sinon de taille à l’exécuter, et jusqu’à preuve du contraire, nous
nous en tenons à l’opinion d’un juge très compétent, M. Courajod,
qui l’assigne à Dominique Florentin (Dominique del Barbiere), un
Troyen comme le beau-père de notre Bourguignon.
Hors de pair aussi serait chez lui le menuisier-ornemaniste si, à
Paris et en province, les musées, les églises, les édifices publics et
les collections privées ne conservaient encore, malgré d’innombrables
pertes, un tel ensemble d’exquis modèles de la menuiserie d’art pra-
tiquée au xvie siècle dans presque toutes les régions de la France3,
1. Jean Goliote dit de Mousterot, Jean de Dombale, Severin Bourgeois, Phili-
bert Desrye, Jean Norrissier, Guillaume Simon, Guillaume Robert, Nicolas
U ufour, etc.
2. A onze kilomètres de Langres.
3. Régions, disons-nous plutôt que « écoles provinciales ». Quelque autorité
qu'aient les partisans de ce vocable, nous hésitons toujours pour notre part à
l’adopter. L’enquête documentaire et monumentale sur l’histoire des arts au
Moyen Age et à la Renaissance a beau se poursuivre activement d’un bouta l’autre
de notre pays, elle est encore loin d’être close et, selon nous, ne permet pas jus-
qu’à présent de procéder, pour plusieurs branches de l’art au moins, à des