DOI issue:
Nr. 4
DOI article:Reymond, Marcel: La sculpture florentine au XIVe et au XVe siècle, 2
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.24663#0346
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GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
étaient à ce moment le propre de l’école florentine. Les deux auteurs
du tombeau se rattachent à la tradition siennoise plus qu’à l’école
florentine. Et cela ne surprend pas, car ils travaillent dans un
milieu où l’influence siennoise était prépondérante. Depuis plusieurs
années, Tino di Camaïno était le sculpteur de la famille d’Anjou et
les auteurs du tombeau du roi Robert peuvent être considérés comme
ses disciples.
A Florence même, pendant la fin du xive siècle, nous ne trouvons
pas de monuments funéraires importants. Il faut nous contenter de
signaler un certain nombre de pierres tombales. Les plus belles se
voient à Santa-Croce et à la Chartreuse d’Ema, qui possède les
tombes célèbres des Acciajuoli. Celle de Niccolô Acciajuoli (1366)
peut passer pour le chef-d’œuvre du genre, en Italie.
Enfin nous terminerons cette revue des monuments funéraires
florentins en signalant une tentative particulière à l’école florentine.
Ce sont des tombeaux dans lesquels la partie principale n’est pas une
œuvre sculptée, mais une œuvre peinte. On conçoit qu’une telle
tentative ait été faite dans une ville où l’école des fresquistes brillait
d’un éclat incomparable. Comme tj^pe de ces tombeaux, il faut citer
la tombe d’Andrea de Bardi, à Santa-Croce, où le fond est décoré
d’une fresque de Giottino, la Mise au tombeau, et la tombe d’Uberto
de Bardi, ornée d’une fresque représentant le Jugement dernier.
Comme dernier terme de cette tentative, l’école florentine devait
concevoir des monuments tout en peinture. C’est ainsi qu’au Dôme
de Florence on peut voir les deux célèbres monuments peints par
Andrea del Castagno et Paolo Uccello. Mais ce genre de monuments,
né entre les mains de l’école giottesque, n’était pas destiné à un
grand avenir et il disparut dès les premières années du xv° siècle.
MARCEL REYMOND.
(La suite prochainement.)
GAZETTE DES BEAUX-ARTS.
étaient à ce moment le propre de l’école florentine. Les deux auteurs
du tombeau se rattachent à la tradition siennoise plus qu’à l’école
florentine. Et cela ne surprend pas, car ils travaillent dans un
milieu où l’influence siennoise était prépondérante. Depuis plusieurs
années, Tino di Camaïno était le sculpteur de la famille d’Anjou et
les auteurs du tombeau du roi Robert peuvent être considérés comme
ses disciples.
A Florence même, pendant la fin du xive siècle, nous ne trouvons
pas de monuments funéraires importants. Il faut nous contenter de
signaler un certain nombre de pierres tombales. Les plus belles se
voient à Santa-Croce et à la Chartreuse d’Ema, qui possède les
tombes célèbres des Acciajuoli. Celle de Niccolô Acciajuoli (1366)
peut passer pour le chef-d’œuvre du genre, en Italie.
Enfin nous terminerons cette revue des monuments funéraires
florentins en signalant une tentative particulière à l’école florentine.
Ce sont des tombeaux dans lesquels la partie principale n’est pas une
œuvre sculptée, mais une œuvre peinte. On conçoit qu’une telle
tentative ait été faite dans une ville où l’école des fresquistes brillait
d’un éclat incomparable. Comme tj^pe de ces tombeaux, il faut citer
la tombe d’Andrea de Bardi, à Santa-Croce, où le fond est décoré
d’une fresque de Giottino, la Mise au tombeau, et la tombe d’Uberto
de Bardi, ornée d’une fresque représentant le Jugement dernier.
Comme dernier terme de cette tentative, l’école florentine devait
concevoir des monuments tout en peinture. C’est ainsi qu’au Dôme
de Florence on peut voir les deux célèbres monuments peints par
Andrea del Castagno et Paolo Uccello. Mais ce genre de monuments,
né entre les mains de l’école giottesque, n’était pas destiné à un
grand avenir et il disparut dès les premières années du xv° siècle.
MARCEL REYMOND.
(La suite prochainement.)