DOI issue:
Nr. 1
DOI article:Durrieu, Paul: Les débuts des Van Eyck, [2]
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24811#0130
GAZETTE DES BEAUX-ARTS
à la plus ancienne période d’activité des van Eyck, avant la mort de
Hubert, mais sans avoir de preuves à fournir à l’appui de leur opi-
nion. Si, par bonheur, nous pouvions parvenir à établir vers quel
instant précis ont été exécutées les miniatures de la seconde série
des Heures de Turin, leur date se trouverait fixer aussi, avec une
approximation de quelques années en plus ou en moins, l’époque
où les tableaux qui marchent en quelque sorte avec; elles, et dont l’âge
réel est en discussion, ont dû être peints de leur côté.
A quel moment donc, et pour qui,'ont pu être rajoutées dans le
livre d’IIeurcs primitivement commencé pour le duc Jean de Berry
et dont celui-ci s’est défait avant 1413, les miniatures que nous
étudions?
Celle de ces miniatures que nous avons mentionnée en second
lieu peut nous donner la réponse à la question.
Cette miniature, placée dans le texte au commencement d’une
prière à dire par un prince souverain, représente, je le rappelle, un
prince s’avançant à cheval avec son escorte, non loin du rivage de
la mer, sur lequel déferlent les vagues. Pour compléter notre pre-
mière description, très sommaire, d’autres détails importants sont
encore à mentionner. Sur la droite de la scène, un peu en arrière,
une grande dame à l’aspect juvénile, accompagnée de ses femmes,
semble venir à la rencontre du prince. Mais celui-ci ne la regarde
pas; il lève les yeux vers le ciel et paraît tout occupé à adresser une
prière à Dieu, dont le buste apparaît dans les airs au milieu d’une
gloire. La grève, qui s’étend à gauche, vers l’horizon, est d’un aspect
de vérité frappant, et paraît une vue prise sur nature. Il semble que
nous avons devant nous une de ces plages sablonneuses et plates de
la mer du Nord, telles qu’un van de \ eide les peignait auxvn0 siècle,
telles que nous pouvons les voir encore aujourd’hui le long des
côtes de la Hollande. Sur la droite apparaît une campagne, éga-
lement plate et basse, où se dresse, tout à fait à l’arrière-plan à
droite, un édifice en forme de tour. La scène est dominée par un
ciel d’un sentiment dramatique, avec de grosses nuées qui se dis-
sipent pour laisser réapparaître les rayons du soleil. Tout ceci, et
même jusqu’à un certain point les jeux de lumière dans le ciel,
peut se voir sur une reproduction en noir. Mais il faut absolument
se reporter à l’original pour un détail que les couleurs sont indis-
pensables à bien faire comprendre. Ce détail, c’est la bannière
armoriée que porte un des cavaliers de la suite du prince. Dans la
miniature, grâce au bleu, au rouge, au noir, à l’or et à l’argent, on
à la plus ancienne période d’activité des van Eyck, avant la mort de
Hubert, mais sans avoir de preuves à fournir à l’appui de leur opi-
nion. Si, par bonheur, nous pouvions parvenir à établir vers quel
instant précis ont été exécutées les miniatures de la seconde série
des Heures de Turin, leur date se trouverait fixer aussi, avec une
approximation de quelques années en plus ou en moins, l’époque
où les tableaux qui marchent en quelque sorte avec; elles, et dont l’âge
réel est en discussion, ont dû être peints de leur côté.
A quel moment donc, et pour qui,'ont pu être rajoutées dans le
livre d’IIeurcs primitivement commencé pour le duc Jean de Berry
et dont celui-ci s’est défait avant 1413, les miniatures que nous
étudions?
Celle de ces miniatures que nous avons mentionnée en second
lieu peut nous donner la réponse à la question.
Cette miniature, placée dans le texte au commencement d’une
prière à dire par un prince souverain, représente, je le rappelle, un
prince s’avançant à cheval avec son escorte, non loin du rivage de
la mer, sur lequel déferlent les vagues. Pour compléter notre pre-
mière description, très sommaire, d’autres détails importants sont
encore à mentionner. Sur la droite de la scène, un peu en arrière,
une grande dame à l’aspect juvénile, accompagnée de ses femmes,
semble venir à la rencontre du prince. Mais celui-ci ne la regarde
pas; il lève les yeux vers le ciel et paraît tout occupé à adresser une
prière à Dieu, dont le buste apparaît dans les airs au milieu d’une
gloire. La grève, qui s’étend à gauche, vers l’horizon, est d’un aspect
de vérité frappant, et paraît une vue prise sur nature. Il semble que
nous avons devant nous une de ces plages sablonneuses et plates de
la mer du Nord, telles qu’un van de \ eide les peignait auxvn0 siècle,
telles que nous pouvons les voir encore aujourd’hui le long des
côtes de la Hollande. Sur la droite apparaît une campagne, éga-
lement plate et basse, où se dresse, tout à fait à l’arrière-plan à
droite, un édifice en forme de tour. La scène est dominée par un
ciel d’un sentiment dramatique, avec de grosses nuées qui se dis-
sipent pour laisser réapparaître les rayons du soleil. Tout ceci, et
même jusqu’à un certain point les jeux de lumière dans le ciel,
peut se voir sur une reproduction en noir. Mais il faut absolument
se reporter à l’original pour un détail que les couleurs sont indis-
pensables à bien faire comprendre. Ce détail, c’est la bannière
armoriée que porte un des cavaliers de la suite du prince. Dans la
miniature, grâce au bleu, au rouge, au noir, à l’or et à l’argent, on