DOI issue:
Nr. 2
DOI article:Dorbec, Prosper: La peinture française, de 1750 à 1820, 2: jugée par le factum, la chanson et la caricature
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.24888#0167
us
GAZETTE DES BEAUX-ARTS
finira de parler toujours d’Agamemnon et des malheurs de sa
famille! Tout est romain, grec, mythologique, cela va sans dire,
dans l’Atelier du peintre que visita alors Désaugiers :
J’entre, et d’abord sous une chaise
Je vois le buste de Platon ;
Sur un Hercule Farnèse
S’élève un bonnet de coton.
Une tête de Diogène
A pour pendant un potiron.
Près d’Apollon
Est un poêlon.
Je vois sur la Vénus pudique Et les restes d’une romaine
Une culotte de nankin. Sont sous l’œil du cruel Néron.
Et le visiteur ayant la mésaventure d’être pris pour l’habitant
du logis par un créancier implacable, qui veut le mener en prison :
Je résiste... Il me parle en maître,
Je lui lance un Caracalla,
Un Attila,
Un Scevola,
Un Alexandre, un Socrate, un Sylla;
Et j’écrase le nez du traître
Sous le poids d’un Caligula.
Et ces thèmes déjà si à part sont encore portés plus au loin par
les formules que certains s'efforcent de leur appliquer.
D’abord on enchérit sur la doctrine de David, dont l’autorité
clans son propre atelier commence à être ébranlée. Des jeunes gens
qui s’affublent du titre de « Penseurs », de « Primitifs », et d’un cos-
tume approprié, ne veulent plus chercher de modèles de style que
dans l’art antérieur à Phidias; et, sous prétexte d’imiter les figures
des vases alors dénommés vases étrusques, ils dessinent leurs per-
sonnages comme à la règle1. C’est le cas d’Ingres peignant en 1803
sa Vénus blessée par Diomède. Sur l’image de Monsaldy (1800) c’est
notamment celui de Broc, lequel a consacré à son Ecole d’Apelle
un labeur d’au moins deux années. On a mené grand bruit chez
les artistes autour de ce tableau, qui avait pour eux la portée d’un
véritable manifeste. Arlequin leur en énumère les défauts sur l’air
de Sans un petit brin d'amour :
Ce tableau sans mouvement
N’offre rien qui soit transparent...
Nul intérêt,
Encore moins de génie ;
1. Arlequin au Muséum (1800).
GAZETTE DES BEAUX-ARTS
finira de parler toujours d’Agamemnon et des malheurs de sa
famille! Tout est romain, grec, mythologique, cela va sans dire,
dans l’Atelier du peintre que visita alors Désaugiers :
J’entre, et d’abord sous une chaise
Je vois le buste de Platon ;
Sur un Hercule Farnèse
S’élève un bonnet de coton.
Une tête de Diogène
A pour pendant un potiron.
Près d’Apollon
Est un poêlon.
Je vois sur la Vénus pudique Et les restes d’une romaine
Une culotte de nankin. Sont sous l’œil du cruel Néron.
Et le visiteur ayant la mésaventure d’être pris pour l’habitant
du logis par un créancier implacable, qui veut le mener en prison :
Je résiste... Il me parle en maître,
Je lui lance un Caracalla,
Un Attila,
Un Scevola,
Un Alexandre, un Socrate, un Sylla;
Et j’écrase le nez du traître
Sous le poids d’un Caligula.
Et ces thèmes déjà si à part sont encore portés plus au loin par
les formules que certains s'efforcent de leur appliquer.
D’abord on enchérit sur la doctrine de David, dont l’autorité
clans son propre atelier commence à être ébranlée. Des jeunes gens
qui s’affublent du titre de « Penseurs », de « Primitifs », et d’un cos-
tume approprié, ne veulent plus chercher de modèles de style que
dans l’art antérieur à Phidias; et, sous prétexte d’imiter les figures
des vases alors dénommés vases étrusques, ils dessinent leurs per-
sonnages comme à la règle1. C’est le cas d’Ingres peignant en 1803
sa Vénus blessée par Diomède. Sur l’image de Monsaldy (1800) c’est
notamment celui de Broc, lequel a consacré à son Ecole d’Apelle
un labeur d’au moins deux années. On a mené grand bruit chez
les artistes autour de ce tableau, qui avait pour eux la portée d’un
véritable manifeste. Arlequin leur en énumère les défauts sur l’air
de Sans un petit brin d'amour :
Ce tableau sans mouvement
N’offre rien qui soit transparent...
Nul intérêt,
Encore moins de génie ;
1. Arlequin au Muséum (1800).