DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.14796#0009
Einleitung.
Die nachstehende Arbeit bezieht sich auf das
Verhältnis der Form \ur Erscheinung und
dessen Consequen^en für die künstlerische Dar-
stellung:
Da ein und derselbe Gegenstand sehr ver-
schieden erscheinen kann, so entsteht für den
bildenden Künstler die Frage: sind diese ver-
schiedenen Erscheinungen alle gleichwertig und
wonach messen wir diesen Wert ?
Es braucht wohl keine nähere Begründung,
dass unser Verhältnis ^ur Aussenwelt, insofern
diese fürs Auge existirt, in erster Linie auf
der Erkenntnis und Vorstellung von Raum
und Form beruht. Ohne diese ist eine Orien-
tierung in der Aussenwelt schlechterdings un-
möglich. Wir müssen also die räumliche Vor-
stellung im allgemeinen und die Formvorstellung,
als die des begrenzten Raumes, im besonderen als
den wesentlichen Inhalt oder die wesentliche
Die nachstehende Arbeit bezieht sich auf das
Verhältnis der Form \ur Erscheinung und
dessen Consequen^en für die künstlerische Dar-
stellung:
Da ein und derselbe Gegenstand sehr ver-
schieden erscheinen kann, so entsteht für den
bildenden Künstler die Frage: sind diese ver-
schiedenen Erscheinungen alle gleichwertig und
wonach messen wir diesen Wert ?
Es braucht wohl keine nähere Begründung,
dass unser Verhältnis ^ur Aussenwelt, insofern
diese fürs Auge existirt, in erster Linie auf
der Erkenntnis und Vorstellung von Raum
und Form beruht. Ohne diese ist eine Orien-
tierung in der Aussenwelt schlechterdings un-
möglich. Wir müssen also die räumliche Vor-
stellung im allgemeinen und die Formvorstellung,
als die des begrenzten Raumes, im besonderen als
den wesentlichen Inhalt oder die wesentliche