DOI Artikel:
Gadomski, Jerzy: O początkach malarstwa krakowskiego w epoce gotyku
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.26678#0035
detailles, concernant surtout la datation des oeuvres anonymes de la peinture de corporation en
Petite Pologne Et propos de mon article intitule L’introduction aux etudes de la peinture de chevalet
du XV e sidcle en Petite Pologne (1420—1470) (Folia Historiae Artium XI, 1975).
Le plus important des problemes methodologiąues discutes par T. Dobrowolski est le suivant:
faut-il essayer de dater le plus exactement possible difierentes oeuvres ou plutót se contenter
d’une datation approximative, basee sur le principe de la construction „ideale” d’une suite chronolo-
giąue? La reponse a cette ąuestion, formulee dans le present article est la suivante: en etudiant
la peinture de la Petite Pologne a Tepoąue gothiąue il faut tacher de preciser autant que possible
la periode de la creation de differentes peintures (dans les limites determinees par les
documents de sources, secondes d’une analyse de style), ce qui est d’une importance particuliere
pour les recherches concernant l’activite artistiąue des centres provinciaux. Dans les milieux artisti-
ques qui n’etaient pas preeminents en Europe, et auxquels appartenait Cracovie du XV e siecle,
le developpement de style subit diverses retentions et accelerations, ainsi Papplication de la chrono-
logie „ideale” est dans plusieurs cas decevante et peut mener a la simplification du probleme du
developpement de style, qui ne suivit pas toujours une seule voie. Une des oeuvres dont le style
ne correspond pas a la periode reelle de son execution, et qui est un exemple de retards stylistiques,
est le tableau dTwanowice: Misericordia Domini, dont le style est typiąue du milieu du XV e siecle,
bien que l’oeuvre date de 1473 environ.
L’article comprend en plus quelques explications et des rectifications des problemes controver-
sables, concernant l’iconogi'aphie des peintures (les volets du retable de Trzebunia, le tableau de
Sandomierz representant trois Saints) et la datation de quelques retables (fragments des triptyques
de Ptaszkowa, Niedzica, Kamionka Wielka). Finalement onya souleve la question de 1’emploi
des determinations aussi precises que possibles, e. a. iconographiques, qui dans un travail scientifique
ne devraient pas etre considerees comme un des phenomenes de 1’attitude „perfectionniste”.
Petite Pologne Et propos de mon article intitule L’introduction aux etudes de la peinture de chevalet
du XV e sidcle en Petite Pologne (1420—1470) (Folia Historiae Artium XI, 1975).
Le plus important des problemes methodologiąues discutes par T. Dobrowolski est le suivant:
faut-il essayer de dater le plus exactement possible difierentes oeuvres ou plutót se contenter
d’une datation approximative, basee sur le principe de la construction „ideale” d’une suite chronolo-
giąue? La reponse a cette ąuestion, formulee dans le present article est la suivante: en etudiant
la peinture de la Petite Pologne a Tepoąue gothiąue il faut tacher de preciser autant que possible
la periode de la creation de differentes peintures (dans les limites determinees par les
documents de sources, secondes d’une analyse de style), ce qui est d’une importance particuliere
pour les recherches concernant l’activite artistiąue des centres provinciaux. Dans les milieux artisti-
ques qui n’etaient pas preeminents en Europe, et auxquels appartenait Cracovie du XV e siecle,
le developpement de style subit diverses retentions et accelerations, ainsi Papplication de la chrono-
logie „ideale” est dans plusieurs cas decevante et peut mener a la simplification du probleme du
developpement de style, qui ne suivit pas toujours une seule voie. Une des oeuvres dont le style
ne correspond pas a la periode reelle de son execution, et qui est un exemple de retards stylistiques,
est le tableau dTwanowice: Misericordia Domini, dont le style est typiąue du milieu du XV e siecle,
bien que l’oeuvre date de 1473 environ.
L’article comprend en plus quelques explications et des rectifications des problemes controver-
sables, concernant l’iconogi'aphie des peintures (les volets du retable de Trzebunia, le tableau de
Sandomierz representant trois Saints) et la datation de quelques retables (fragments des triptyques
de Ptaszkowa, Niedzica, Kamionka Wielka). Finalement onya souleve la question de 1’emploi
des determinations aussi precises que possibles, e. a. iconographiques, qui dans un travail scientifique
ne devraient pas etre considerees comme un des phenomenes de 1’attitude „perfectionniste”.