DOI Seite / Zitierlink:
https://doi.org/10.11588/diglit.27412#0263
Hinweis: Dies ist eine zusätzlich gescannte Seite, um Farbkeil und Maßstab abbilden zu können.
0.5
1 cm
240
BOGUMIŁA J. ROUBA
równywania wilgotności własnej z wilgotnością otaczającego je powietrza.
Kartka papieru, która w powietrzu o wilgotności względnej 40% robi wraże-
nie suchej i trzeszczącej, w powietrzu o wilgotności względnej 80% staje się
wyczuwalnie wilgotna, „lejąca”, a jej powierzchnia ulega pofalowaniu. Zmia-
ny wywołane w papierze zmianą wilgotności powietrza o 40% zachodzą tak
szybko i są tak wyraźne, że można je rejestrować zmysłami. Natomiast zasto-
sowanie aparatury badawczej pozwoliło wykazać, że w rzeczywistości już
bardzo niewielkie wahnięcia wilgotności powodują zmiany we wszystkich
materiałach budujących dzieła sztuki, np. płótna lniane stanowiące podłoża
większości obrazów, reagują mierzalnym wzrostem naprężeń już na zmianę
wilgotności względnej powietrza o 1%! Zatem każda, nawet niewielka zmiana
wilgotności pociąga za sobą reakcje chłonięcia lub oddawania wilgoci. Ozna-
cza to zmiany objętościowe materiałów, a w konsekwencji powstawanie na-
prężeń i mikrourazów objawiających się z czasem jako określonego typu
zniszczenia; spękania, rozwarstwienia, różnego ty :
obrazach, rzeźbach, sprzętach wypełniających koścj = ”
ce w wyniku oddziaływania niszczących warunkó1 -
tylko zauważalne wzrokiem, ale niekiedy nawet s E w
rozstrajanie organów czy charakterystyczne odgłj -
owadów żerujących w drewnie. Atak owadów, czę E
pozostaje w ścisłej zależności od klimatu we wij
KLIMAT MUZEALNY A KLIMATj E~
Badania zagadnień związanych z określeniem |
nego gwarantującego bezpieczne warunki przechci
częto jeszcze w latach sześćdziesiątych minionegj
zasadę kontroli powietrza otaczającego dzieła szti
tzw. muzealnego komfortu klimatycznego, umiesl
gotności względnej 55-65% i temperatury 16-18‘
zwracali już uwagę na fakt, że wprawdzie odstępsl
wych są niebezpieczne dla dzieł sztuki, jednak z
stabilność tych warunków. Zwłaszcza w świetle
lat stało się jasne, że nawet wahnięcia o stosunko
ale często się powtarzające, wyrządzają wiele kj
Tak więc, najistotniejszym elementem ustaleń d
I O
I o
F od
% o
BOGUMIŁA J. ROUBA
równywania wilgotności własnej z wilgotnością otaczającego je powietrza.
Kartka papieru, która w powietrzu o wilgotności względnej 40% robi wraże-
nie suchej i trzeszczącej, w powietrzu o wilgotności względnej 80% staje się
wyczuwalnie wilgotna, „lejąca”, a jej powierzchnia ulega pofalowaniu. Zmia-
ny wywołane w papierze zmianą wilgotności powietrza o 40% zachodzą tak
szybko i są tak wyraźne, że można je rejestrować zmysłami. Natomiast zasto-
sowanie aparatury badawczej pozwoliło wykazać, że w rzeczywistości już
bardzo niewielkie wahnięcia wilgotności powodują zmiany we wszystkich
materiałach budujących dzieła sztuki, np. płótna lniane stanowiące podłoża
większości obrazów, reagują mierzalnym wzrostem naprężeń już na zmianę
wilgotności względnej powietrza o 1%! Zatem każda, nawet niewielka zmiana
wilgotności pociąga za sobą reakcje chłonięcia lub oddawania wilgoci. Ozna-
cza to zmiany objętościowe materiałów, a w konsekwencji powstawanie na-
prężeń i mikrourazów objawiających się z czasem jako określonego typu
zniszczenia; spękania, rozwarstwienia, różnego ty :
obrazach, rzeźbach, sprzętach wypełniających koścj = ”
ce w wyniku oddziaływania niszczących warunkó1 -
tylko zauważalne wzrokiem, ale niekiedy nawet s E w
rozstrajanie organów czy charakterystyczne odgłj -
owadów żerujących w drewnie. Atak owadów, czę E
pozostaje w ścisłej zależności od klimatu we wij
KLIMAT MUZEALNY A KLIMATj E~
Badania zagadnień związanych z określeniem |
nego gwarantującego bezpieczne warunki przechci
częto jeszcze w latach sześćdziesiątych minionegj
zasadę kontroli powietrza otaczającego dzieła szti
tzw. muzealnego komfortu klimatycznego, umiesl
gotności względnej 55-65% i temperatury 16-18‘
zwracali już uwagę na fakt, że wprawdzie odstępsl
wych są niebezpieczne dla dzieł sztuki, jednak z
stabilność tych warunków. Zwłaszcza w świetle
lat stało się jasne, że nawet wahnięcia o stosunko
ale często się powtarzające, wyrządzają wiele kj
Tak więc, najistotniejszym elementem ustaleń d
I O
I o
F od
% o