DOI Heft:
I. Ze studiów nad sztuką polskiego Odrodzenia
DOI Artikel:Dettloff, Szczęsny: Zagadnienia twórcze krakowskiego ołtarza Mariackiego Wita Stosza: wstęp
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.12452#0130
127
В. „Boże Narodzenie" z Salzburga \yg H. Deckertu
Że w tymże regionie południowo-niemieckim istniały podobne pierwo-
wzory kompozycyjne, tego dowodem na przykład malarstwo salzburskie,
szczególnie zaś jeden z najwybitniejszych jego przedstawicieli, Rueland Frii-
hauf starszy. Jedna z jego prac datowana na lata 1490—1491, pochodząca
z niewiadomego kościoła salzburskiego, to malowane dwustronnie skrzydła
pokaźnego tryptyku (obecnie w Galerii wiedeńskiej), traktujące ten właśnie
problem dwuplanowości reliefowo-malarskiej także jako zasadniczy, jak to
dzieje się na wspomnianych rzeźbach regensburskich — i również u Stosza.
A malarz ten jest uczniem anonimowego mistrza (z około 1470 г.), u którego
spotykamy się z tym samym założeniem formalnym44. Co więcej, obaj oni
44 L. Baldass, Die Kunst Rueland Fruhaufs d. A. (Panthéon, 1935, Bd. XV, s. 193 i Bd. XVI, s. 227 i и.
z rycinami). Twórczość Friihaufa starszego przypada na lata ok. 1473 —1507. Z pochodzenia salzburżanin i oby-
watel tego miasta aż do r. 1484, przenosi się następnie do Passawy, gdzie umiera. Z Salzburgiem pozostawał
także w Passawie w żywej łączności artystycznej, co dla uzupełnienia naszych wiadomości o całokształcie tej
sztuki, tak ważnej dla problemu Stoszowskiego, nie jest bez znaczenia, bo świadczy o szerszym, niżby się na
pozór zdawać mogło, zasięgu i przenikaniu się wzajemnie twórczości poszczególnych środowisk tego regionu po-
łudniowo -niemieckiego,
В. „Boże Narodzenie" z Salzburga \yg H. Deckertu
Że w tymże regionie południowo-niemieckim istniały podobne pierwo-
wzory kompozycyjne, tego dowodem na przykład malarstwo salzburskie,
szczególnie zaś jeden z najwybitniejszych jego przedstawicieli, Rueland Frii-
hauf starszy. Jedna z jego prac datowana na lata 1490—1491, pochodząca
z niewiadomego kościoła salzburskiego, to malowane dwustronnie skrzydła
pokaźnego tryptyku (obecnie w Galerii wiedeńskiej), traktujące ten właśnie
problem dwuplanowości reliefowo-malarskiej także jako zasadniczy, jak to
dzieje się na wspomnianych rzeźbach regensburskich — i również u Stosza.
A malarz ten jest uczniem anonimowego mistrza (z około 1470 г.), u którego
spotykamy się z tym samym założeniem formalnym44. Co więcej, obaj oni
44 L. Baldass, Die Kunst Rueland Fruhaufs d. A. (Panthéon, 1935, Bd. XV, s. 193 i Bd. XVI, s. 227 i и.
z rycinami). Twórczość Friihaufa starszego przypada na lata ok. 1473 —1507. Z pochodzenia salzburżanin i oby-
watel tego miasta aż do r. 1484, przenosi się następnie do Passawy, gdzie umiera. Z Salzburgiem pozostawał
także w Passawie w żywej łączności artystycznej, co dla uzupełnienia naszych wiadomości o całokształcie tej
sztuki, tak ważnej dla problemu Stoszowskiego, nie jest bez znaczenia, bo świadczy o szerszym, niżby się na
pozór zdawać mogło, zasięgu i przenikaniu się wzajemnie twórczości poszczególnych środowisk tego regionu po-
łudniowo -niemieckiego,