DOI article:
Tomkiewicz, Władysław: Weneckość w obrazach krakowskich Tomasza Dolabelli
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.12453#0134
128
W. TOMKIEWICZ
40. Paolo Veronese, Zwiastowanie, fragment
z krakowskiej kaplicy Św. Jacka, a jedynie tonacja kolorystyczna, o barwach
znacznie bledszych i zimniej szych, odróżnia te anioły od ich bliskich kuzynów
krakowskich. Lorenzetti, opisując kościół Madonna del'Orto, autorstwo tych
aniołów wiąże z osobą Tintoretta, nie podając zresztą na to żadnego dowodu40.
W istocie malowidła te w niczym nie przypominają warsztatu Robustich,
natomiast są one — jak i nasze dominikańskie — pochodną twórczości Veronese'a.
Jego anioł ze Zwiastowania w Galerii Uffizi pod względem kolorystycznym przez
swą różowawą tonację zbliża się do malowideł z Madonna del'Orto, a w rysunku
pokrewny jest aniołom Dolabellowskim (ryc. 40). Zresztą kto wie, czy i weneckie
przedstawienia aniołów z kandelabrami nie są również dziełem młodego Tomasza,
0 G. Lorenzetti, Venezia e U suo Estuario, Venezia 1926.
W. TOMKIEWICZ
40. Paolo Veronese, Zwiastowanie, fragment
z krakowskiej kaplicy Św. Jacka, a jedynie tonacja kolorystyczna, o barwach
znacznie bledszych i zimniej szych, odróżnia te anioły od ich bliskich kuzynów
krakowskich. Lorenzetti, opisując kościół Madonna del'Orto, autorstwo tych
aniołów wiąże z osobą Tintoretta, nie podając zresztą na to żadnego dowodu40.
W istocie malowidła te w niczym nie przypominają warsztatu Robustich,
natomiast są one — jak i nasze dominikańskie — pochodną twórczości Veronese'a.
Jego anioł ze Zwiastowania w Galerii Uffizi pod względem kolorystycznym przez
swą różowawą tonację zbliża się do malowideł z Madonna del'Orto, a w rysunku
pokrewny jest aniołom Dolabellowskim (ryc. 40). Zresztą kto wie, czy i weneckie
przedstawienia aniołów z kandelabrami nie są również dziełem młodego Tomasza,
0 G. Lorenzetti, Venezia e U suo Estuario, Venezia 1926.