DOI article:
Starzyński, Juliusz: Od renesansyzmu do impresjonizmu: (malarstwo Aleksandra Gierymskiego w latach 1872 - 1879)
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.12453#0210
204
J. STARZYŃSKI
53. Auguste Renoir, Huśtawka, 1876
należy jednak traktować tej kompozycji w oderwaniu od poprzednich — od tego
arcydzieła, jakim było najwcześniejsze studium całości, oraz od fragmentów
i studiów do pierwszej wersji. W takim zestawieniu pokaże się, że Altana — po-
mimo swych rokokowych kostiumów z rekwizytorni Meissoniera czy Maksa Gie-
rymskiego — jest obrazem nowoczesnym w założeniu i dzieli poniekąd swe zdo-
bycze, jak również porażki z nie byle jakimi współzawodnikami.
VIII
Prezentując wystawę Gierymskiego w 1955 r. w Wenecji we wstępie do kata-
logu pozwoliłem sobie zestawić przypadające na okres Altany, głównie na 1876 г.,
poszukiwania kolorystyczne naszego malarza z tym, co robili w owym czasie
impresjoniści francuscy66. Okazuje się, że dla nich również problem kompozycji
figuralnej w plenerze był wtedy sprawą jak najbardziej aktualną. Problem Altany
miał także swych poprzedników, o których warto pamiętać, choćby nawet
nie wchodziła w grę sprawa jakichkolwiek związków bezpośrednich. Z 1867 r.
pochodzi więc znany obraz Moneta Kobiety iv ogrodzie, w którym znajdujemy
wielkie postacie ludzkie wśród drzew, w plenerze, w pełnym południowym słońcu
(ryc. 50). Obraz Gierymskiego przychodzi również na myśl, gdy oglądamy znaną
68 K. W., 1955 (we Wstępie, s. 86—87).
J. STARZYŃSKI
53. Auguste Renoir, Huśtawka, 1876
należy jednak traktować tej kompozycji w oderwaniu od poprzednich — od tego
arcydzieła, jakim było najwcześniejsze studium całości, oraz od fragmentów
i studiów do pierwszej wersji. W takim zestawieniu pokaże się, że Altana — po-
mimo swych rokokowych kostiumów z rekwizytorni Meissoniera czy Maksa Gie-
rymskiego — jest obrazem nowoczesnym w założeniu i dzieli poniekąd swe zdo-
bycze, jak również porażki z nie byle jakimi współzawodnikami.
VIII
Prezentując wystawę Gierymskiego w 1955 r. w Wenecji we wstępie do kata-
logu pozwoliłem sobie zestawić przypadające na okres Altany, głównie na 1876 г.,
poszukiwania kolorystyczne naszego malarza z tym, co robili w owym czasie
impresjoniści francuscy66. Okazuje się, że dla nich również problem kompozycji
figuralnej w plenerze był wtedy sprawą jak najbardziej aktualną. Problem Altany
miał także swych poprzedników, o których warto pamiętać, choćby nawet
nie wchodziła w grę sprawa jakichkolwiek związków bezpośrednich. Z 1867 r.
pochodzi więc znany obraz Moneta Kobiety iv ogrodzie, w którym znajdujemy
wielkie postacie ludzkie wśród drzew, w plenerze, w pełnym południowym słońcu
(ryc. 50). Obraz Gierymskiego przychodzi również na myśl, gdy oglądamy znaną
68 K. W., 1955 (we Wstępie, s. 86—87).