DOI Heft:
Komunikaty
DOI Artikel:Chmielewska, Małgorzata; Grochowska-Angelus, Anna: Komunikat o pracach badawczych i konserwatorskich: przeprowadzonych w latach 1998-2000 w Pracowni Konserwacji Malarstwa Muzeum Książąt Czartoryskich
DOI Seite / Zitierlink: https://doi.org/10.11588/diglit.21224#0143
Komunikat o pracach badawczych i konserwatorskich
141
11. Krakowski naśladowca Michała Lancza
z Kitzingen, Zaśnięcie Matki Boskiej, fragment -
w partii rąk widoczny prześwitujący rysunek
(fot. Archiwum Fundacji Książąt Czartoryskich)
biel ołowiowa; żółcienie - cynowo-ołowiowa i ochra żółta; czerwienie - cynober,
ochra czerwona, kraplak; błękity - azuryt, indygo; zieleń - malachit; brąz - um-
bra; czernie - kostna i węglowa. Warstwa malarska w technice tempery
z żywicznymi laserunkami.
Pomimo że malowidło przypisuje się krakowskiemu naśladowcy obrazu
Zaśnięcie Matki Boskiej Michała Lancza z Kitzingen, stanowiącego część środ-
kową ołtarza wawelskiego z 1521, dzieło to prezentuje dobrą klasę. Nie mamy tu
do czynienia z kopią, lecz autonomicznym obrazem, będącym dość swobodną in-
terpretacją pierwowzoru. Zarzucana malarzowi niepoprawność w rysunku dłoni i
twarzy9 wydaje się wynikać raczej ze świadomej stylizacji (il. 10, 11).
Warsztat Jacoba Jordaensa, Satyr w chłopskiej chacie, XVIII wiek,
olej, płótno, 125,5 x 96,5, nr inw. MNK XII-283
Przeprowadzono prace badawcze w celu potwierdzenia datowania dzieła.
Na tej podstawie stwierdzono występowanie następujących pigmentów: bieli oło-
wiowej; żółcieni - neapolitańskiej i ochry żółtej; czerwieni - minii, ochry czerwo-
9J. Kłosińska, Obraz Zaśnięcia Matki Boskiej z Kościoła Ś. Michała na Wawelu (Roz-
prawy i Sprawozdania Muzeum Narodowego w Krakowie, t. IV, 1954-1955), s. 30.
141
11. Krakowski naśladowca Michała Lancza
z Kitzingen, Zaśnięcie Matki Boskiej, fragment -
w partii rąk widoczny prześwitujący rysunek
(fot. Archiwum Fundacji Książąt Czartoryskich)
biel ołowiowa; żółcienie - cynowo-ołowiowa i ochra żółta; czerwienie - cynober,
ochra czerwona, kraplak; błękity - azuryt, indygo; zieleń - malachit; brąz - um-
bra; czernie - kostna i węglowa. Warstwa malarska w technice tempery
z żywicznymi laserunkami.
Pomimo że malowidło przypisuje się krakowskiemu naśladowcy obrazu
Zaśnięcie Matki Boskiej Michała Lancza z Kitzingen, stanowiącego część środ-
kową ołtarza wawelskiego z 1521, dzieło to prezentuje dobrą klasę. Nie mamy tu
do czynienia z kopią, lecz autonomicznym obrazem, będącym dość swobodną in-
terpretacją pierwowzoru. Zarzucana malarzowi niepoprawność w rysunku dłoni i
twarzy9 wydaje się wynikać raczej ze świadomej stylizacji (il. 10, 11).
Warsztat Jacoba Jordaensa, Satyr w chłopskiej chacie, XVIII wiek,
olej, płótno, 125,5 x 96,5, nr inw. MNK XII-283
Przeprowadzono prace badawcze w celu potwierdzenia datowania dzieła.
Na tej podstawie stwierdzono występowanie następujących pigmentów: bieli oło-
wiowej; żółcieni - neapolitańskiej i ochry żółtej; czerwieni - minii, ochry czerwo-
9J. Kłosińska, Obraz Zaśnięcia Matki Boskiej z Kościoła Ś. Michała na Wawelu (Roz-
prawy i Sprawozdania Muzeum Narodowego w Krakowie, t. IV, 1954-1955), s. 30.