DOI article:
Gumińska, Bronisława: Feliks Manggha Jasieński: Wszyscy marzymy, by dosięgnąć księżyca...
DOI Page / Citation link:https://doi.org/10.11588/diglit.26693#0031
Feliks Manggha Jasieński
29
4. Kamienica u zbiegu ul. św. Jana i Rynku Głównego w Krakowie,
w której (na drugim piętrze) mieszkał Feliks Jasieński, ok. 1880
za: Album fotografii dawnego Krakowa z atelier Ignacego Kriegera
[...] w oparciu o zbiory Muzeum Historycznego m. Krakowa, Kraków
1989
kiedy nawiązał bliskie kontakty z Władysławem Podkowińskim i Józefem Pankiewiczem,
co znalazło odbicie i w kolekcji, i w działalności wystawienniczej. W roku 1895, wkrótce
po przedwczesnej śmierci Podkowińskiego, wspólnie z Leonem Wyczółkowskim zorganizo-
wał w warszawskiej Zachęcie pośmiertną wystawę prac artysty. Już wówczas czołowe dzieła
Podkowińskiego, reprezentujące impresjonistyczną i symboliczno-ekspresjonistyczną fazę
jego twórczości, były własnością Jasieńskiego. Jedynie budzący powszechne emocje Szał
uniesień został nabyty później (już po konserwacji obrazoburczo zniszczonego przez artystę
dzieła), w roku 1901 od matki malarza, Walerii Podkowińskiej, z którą Jasieński utrzymywał
kontakt, wspierając ją w niełatwej sytuacji materialnej64. W krakowskim mieszkaniu kolekcjo-
29
4. Kamienica u zbiegu ul. św. Jana i Rynku Głównego w Krakowie,
w której (na drugim piętrze) mieszkał Feliks Jasieński, ok. 1880
za: Album fotografii dawnego Krakowa z atelier Ignacego Kriegera
[...] w oparciu o zbiory Muzeum Historycznego m. Krakowa, Kraków
1989
kiedy nawiązał bliskie kontakty z Władysławem Podkowińskim i Józefem Pankiewiczem,
co znalazło odbicie i w kolekcji, i w działalności wystawienniczej. W roku 1895, wkrótce
po przedwczesnej śmierci Podkowińskiego, wspólnie z Leonem Wyczółkowskim zorganizo-
wał w warszawskiej Zachęcie pośmiertną wystawę prac artysty. Już wówczas czołowe dzieła
Podkowińskiego, reprezentujące impresjonistyczną i symboliczno-ekspresjonistyczną fazę
jego twórczości, były własnością Jasieńskiego. Jedynie budzący powszechne emocje Szał
uniesień został nabyty później (już po konserwacji obrazoburczo zniszczonego przez artystę
dzieła), w roku 1901 od matki malarza, Walerii Podkowińskiej, z którą Jasieński utrzymywał
kontakt, wspierając ją w niełatwej sytuacji materialnej64. W krakowskim mieszkaniu kolekcjo-