DOI Heft:
Sztuka nowożytna
DOI Artikel:Ruszczyc, Janina; Jan: Ikonografia Jana III Sobieskiego: wybrane zagadnienia
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.19629#0279
47. Franciszek Gratta — Romeyn de Hooghe, Wjazd triumfalny Jana Sobieskiego na koronację do Krakowa, 1675,
Muzeum Narodowe w Warszawie, fragment
jednokrotnie omawiany w literaturze125. Znany jest również udział w jego powstaniu Franciszka
Gratty, sekretarza królewskiego126. Nas interesuje w tej kompozycji przede wszystkim postać
samego króla udającego się na koronację. Nie licząc się zbytnio z podobieństwem rysów twarzy,
przedstawiono go tutaj jako triumfatora odbierającego należny mu hołd ze spokojem i godnością.
Znamienne dla wymowy alegorycznej tej kompozycji jest zastosowanie w niej wszystkich do-
stępnych symboli bohaterstwa — stroju rzymskiego wodza, wieńca laurowego na głowie a w pra-
wej ręce długiej laski czy berła zakończonego otwartą dłonią — oznaki najwyższej potęgi.
125 Najszczególowiej Treiderowa, jw., s. 24—32.
126 Jw.; por. przyp. 28.
18
275
Muzeum Narodowe w Warszawie, fragment
jednokrotnie omawiany w literaturze125. Znany jest również udział w jego powstaniu Franciszka
Gratty, sekretarza królewskiego126. Nas interesuje w tej kompozycji przede wszystkim postać
samego króla udającego się na koronację. Nie licząc się zbytnio z podobieństwem rysów twarzy,
przedstawiono go tutaj jako triumfatora odbierającego należny mu hołd ze spokojem i godnością.
Znamienne dla wymowy alegorycznej tej kompozycji jest zastosowanie w niej wszystkich do-
stępnych symboli bohaterstwa — stroju rzymskiego wodza, wieńca laurowego na głowie a w pra-
wej ręce długiej laski czy berła zakończonego otwartą dłonią — oznaki najwyższej potęgi.
125 Najszczególowiej Treiderowa, jw., s. 24—32.
126 Jw.; por. przyp. 28.
18
275