Rocznik Muzeum Narodowego w Warszawie (31.1987)

нашего искусства так часто рождал протоэкспрессионистические решения в отношении формы. Запад-
ный символизм нашел в Польше весьма благоприятную почву, соприкасаясь со свойственной всему на-
шему искусству XIX века символистской тенденцией. Польский символизм умещается в широкой пано-
раме этого течения, представленной Хансом Хофштеттером, однако, если бы мы попробовали следовать
более новой терминологии, предложенной Робертом Гольдватером, нашу живопись рассматриваемой
эпохи следовало бы отнести к более широкой чем символизм категории „ Gedankmalerei" (живопись
мысли). Сопоставление хронологии биографий художников и событий в художественной жизни Европы
и Польши указывает, что самое старшее поколение наших символистов было на одно поколение младше
старейшего поколения европейских символистов. Художественные события также имели у нас место
несколько позже, однако большинство наших символистов принадлежало к самой многочисленной группе
европейских символистов, родившихся в шестидесятых и семидесятых годах XIX века.

Важной особенностью польского символизма, а одновременно чертой, которая сближает его с север-
ным, особенно скандинавским искусством, является ощутимое стремление наших художников к пере-
даче „состояний души" с помощью символической трактовки пейзажа, в частности, понимания при-
роды как совокупности символов, выявляющих богатство настроений.

Вторая часть статьи посвящена анализу двух иконографических мотивов, постоянное появление
которых в разных версиях является знаменательной чертой польского искусства, — как живописи, так
и литературы того времени — а именно мотива земли и мотива родного дома.

LE SYMBOLISME POLONAIS
RÉSUMÉ

L'étude ci-dessus est une version à peine abrégée de l'introduction intitulée „Polish Symbolism" du catalogue
de l'exposition „Symbolism in Polish Painting 1890—1914", The Detroit Institute of Arts, Detroit, Mich. 1984.
C'est une tentative d'aperçu des traditions historiques et artistiques dont émergea le symbolisme polonais, condi-
tions de naissance différentes que celles du symbolisme dans l'art d'Europe Occidentale ou d'Amérique. En Pologne
en fin du XIXe —• début du XXe siècle, l'art s'opposait à l'idée solidement ancrée de l'art au service de la nation,
mais continua trois courants incrustés dans notre peinture l'art patriotique symbolique et allégorique, la peinture
historique expressive et pathétique, enfin le paysage, dont le réalisme se mêlait à une émotion romantique. Aussi
dans la peinture symbolique polonaise nous touchons souvent à un mode de pensée allégorique, une concrétisation
historique des événements et des lieux. C'est pourquoi l'émotivité de notre art dicta si souvent des formes proto-
expressionistes. Le symbolisme occidental trouva en Pologne un terrain très fécond, se rencontrant avec une ten-
dance symbolique vivante dans notre art pendant tout le XIXe siècle. Le symbolisme polonais s'insère dans le
large panorama de ce mouvement dessiné par Hans Hofstatter. Par contre, si nous voulons rester en accord avec
la nouvelle terminologie de Robert Goldwater, il faudrait ranger notre peinture de cette période dans la catégorie
plus large que le symbolisme de ,,Gedankmalerei". La confrontation chronologique des biographies d'artistes et
des événements de la vie artistique en Europe Occidentale et en Pologne indique que la plus ancienne génération
de symbolistes polonais était d'une génération plus jeune que la première génération des symbolistes européens,
également les événements artistiques furent chez nous plus récents. Pourtant la majorité de nos symbolistes appar-
tenait à la plus abondante génération des symbolistes européens, nés dans les années 1860 et 1870.

32 Rocznik Muz. Nar. t. XXXI

497