DOI article:
Váross, Marian; Hložník, Vincent [Ill.]: Vincent Hloz̆ník
DOI Page / Citation link: https://doi.org/10.11588/diglit.31180#0055
51
z povahy jeho světonázoru a z jeho estetickej
kultúry. O to sústredenejšie zápasil o nové na
teréne, ktorý je mu vlastný: v imaginárněj fi-
guratívnosti. Dokázal, že figurativně neodumie-
ra s akademizmom, s ktorým ho tofkokrát sto-
tožňovali, ale regeneruje sa do netušených po-
loh s každým autentickým talentom, ktorý
v ňom hladá svoju sebarealizáciu.
Miera toho nového, čo Hložník svojím dielom
priniesol a čím dialekticky překonával tradíciu,
naj názornéjšie vystúpi vo chvíli, keď sa spý-
tame, čo bolo a čo by chýbalo v slovenskom,
Československům a koniec koncov i v medziná-
rodnom umění bez V. Hložníka. Právě to nás
oprávňuje zdórazniť jeho novátorské iniciativy
od čias jeho nástupu. Sú v každom jeho počine,
či už sa odohral vo výstavnej sieni, v umelec-
kej súfaži, v knižnom vydaní, na grafickom od-
dělení Vysokej školy výtvarných umění, alebo
ostal nezverejnený v súkromí umelcovho ate-
iiéru.
5. Výrazové prostriedkv
Od začiatku udivoval směrováním k výrazo-
vé j suverénnosti a ojedinelej produktívnosti.
Tí, čo viděli jeho prvú bratislavskú výstavu
roku 1942, památajú sa na jej šokujúci účinok:
je možné, že to vytvořil 21 a 22-ročný mladý
člověk? Keď sotva o rok následovala druhá vý-
stava, vynořila sa aj opatrná otázka: dá sa ta-
kéto tempo udržať bez ujmy na kvalitě, nehrozí
tu nebezpečenstvo opakovania?
V. Hložník dal svojou ďalšou tvorbou dosta-
točne presvedčivú, i keď nepriamu odpověď.
Podobné obavy boli zbytočné, lebo potenciál,
z ktorého čerpal, nedal sa merať navyknutými
kritériami. Keď sa vravieva, že menej je nie-
kedy viac, piatí to len o tých, čo nemajú na viac.
Hložníkov vztah k výrazovým prostriedkom
má svoju vývinovú logiku a podmienenosť. Už
ako chlapec sa sice pokúšal o grafiku, konkrétné
o linoleoryt, jednako sprvu bol predovšetkým
kresliar. Ku kresbe čoskoro pribudol akvarel,
tempera a pastel, a len v malej miere olej. Štu-
dent, ktorý neoplýval peniazmi, musel kvantitu
svojej práce vyvažovat šetřením papiera a fa-
rieb. Niektoré zvláštně farebné harmonie Hlož-
níkových začiatkov pochádzajú jednoducho
z faktu, že mal poruke len určité farby.
Oddelenie monumentálnej malby, ktoré nav-
štěvoval, nútilo ho najma k dekoratívnemu,
ornamentálnemu a kaligrafickému cíteniu. Za-
ujatý ludskou drámou, ktorú denne připomínali
a stupňovali události spáté s expanziou fašizmu
a vojnového požiaru, hladal iné obrazové po-
iohy. Cyprián Majerník mu pomohol orientovat
sa a nájsť, ako sme už povedali, spriaznené duše
medzi súčasníkmi i vo výtvarnej tradicii. A tak
mladý Hložník unikal nielen od dekoratívnosti,
ale aj od kaligrafickosti, ku ktorej mal bytostnú
inklináciu, no zavčasu si uvědomil jej úskalia.
Hložníkovo prvé tvořivé obdobie súvisí s jeho
prácou v tempere, v akvarele a v pastele, menej
v oleji. Každú z týchto technik ovládol v krát-
kom čase do úplnej poddajnosti. Najmá tem-
pera sa mu stala nástrojom na sugestivně vy-
jadrovanie lyrických, baladických i dramatic-
kých myšlienok, ktorými bol plný nielen ako
mladý člověk, ale aj ako vnímavý účastník
každodenných dobových tragédií.
S nástupom socialistického programu vo vý-
tvarnej tvorbě súvisí u Hložníka přechod k epic-
ko-cyklickému mysleniu a začiatok systematic-
kej práce v grafike, ktorej sa dovtedy věnoval
sice náročné, ale sporadicky. O velkosti jeho
talentu móže svědčit skutočnost, že v krátkom
čase, po vytvoření prvých dvoch-troch cyklov,
zaujal vedúce postavenie v slovenskej i česko-
slovenskej grafike a stal sa v nej stelesňova-
telom příkladnéj jednoty medzi angažovanostou
obsahu a kultivovanostou formy. Sprvu sa vy-
jadřoval najmá linoleorytom, potom postupné
litografiou, dřevorytem, suchou ihlou a leptom.
Ku každej z týchto technik mal a má osobitný
vztah, každá ho vzrušuje svojimi špecifickými
vlastnosťami: litografia poddajnostou kresbo-
vým nuansám, linoleoryt možnostou grafického
vyžitia sa pri poměrně rýchlej realizácii myš-
lienky, dřevoryt svojím hmotným odporom,
ktorý bičuje aj tvořivú představivost, leptacie
techniky určitým percentom rizika a nepředví-
datelných překvapení.
Hložník bol takrner dve desatročia predovšet-
kým grafik. Len z času na čas, akoby v eruptiv-
z povahy jeho světonázoru a z jeho estetickej
kultúry. O to sústredenejšie zápasil o nové na
teréne, ktorý je mu vlastný: v imaginárněj fi-
guratívnosti. Dokázal, že figurativně neodumie-
ra s akademizmom, s ktorým ho tofkokrát sto-
tožňovali, ale regeneruje sa do netušených po-
loh s každým autentickým talentom, ktorý
v ňom hladá svoju sebarealizáciu.
Miera toho nového, čo Hložník svojím dielom
priniesol a čím dialekticky překonával tradíciu,
naj názornéjšie vystúpi vo chvíli, keď sa spý-
tame, čo bolo a čo by chýbalo v slovenskom,
Československům a koniec koncov i v medziná-
rodnom umění bez V. Hložníka. Právě to nás
oprávňuje zdórazniť jeho novátorské iniciativy
od čias jeho nástupu. Sú v každom jeho počine,
či už sa odohral vo výstavnej sieni, v umelec-
kej súfaži, v knižnom vydaní, na grafickom od-
dělení Vysokej školy výtvarných umění, alebo
ostal nezverejnený v súkromí umelcovho ate-
iiéru.
5. Výrazové prostriedkv
Od začiatku udivoval směrováním k výrazo-
vé j suverénnosti a ojedinelej produktívnosti.
Tí, čo viděli jeho prvú bratislavskú výstavu
roku 1942, památajú sa na jej šokujúci účinok:
je možné, že to vytvořil 21 a 22-ročný mladý
člověk? Keď sotva o rok následovala druhá vý-
stava, vynořila sa aj opatrná otázka: dá sa ta-
kéto tempo udržať bez ujmy na kvalitě, nehrozí
tu nebezpečenstvo opakovania?
V. Hložník dal svojou ďalšou tvorbou dosta-
točne presvedčivú, i keď nepriamu odpověď.
Podobné obavy boli zbytočné, lebo potenciál,
z ktorého čerpal, nedal sa merať navyknutými
kritériami. Keď sa vravieva, že menej je nie-
kedy viac, piatí to len o tých, čo nemajú na viac.
Hložníkov vztah k výrazovým prostriedkom
má svoju vývinovú logiku a podmienenosť. Už
ako chlapec sa sice pokúšal o grafiku, konkrétné
o linoleoryt, jednako sprvu bol predovšetkým
kresliar. Ku kresbe čoskoro pribudol akvarel,
tempera a pastel, a len v malej miere olej. Štu-
dent, ktorý neoplýval peniazmi, musel kvantitu
svojej práce vyvažovat šetřením papiera a fa-
rieb. Niektoré zvláštně farebné harmonie Hlož-
níkových začiatkov pochádzajú jednoducho
z faktu, že mal poruke len určité farby.
Oddelenie monumentálnej malby, ktoré nav-
štěvoval, nútilo ho najma k dekoratívnemu,
ornamentálnemu a kaligrafickému cíteniu. Za-
ujatý ludskou drámou, ktorú denne připomínali
a stupňovali události spáté s expanziou fašizmu
a vojnového požiaru, hladal iné obrazové po-
iohy. Cyprián Majerník mu pomohol orientovat
sa a nájsť, ako sme už povedali, spriaznené duše
medzi súčasníkmi i vo výtvarnej tradicii. A tak
mladý Hložník unikal nielen od dekoratívnosti,
ale aj od kaligrafickosti, ku ktorej mal bytostnú
inklináciu, no zavčasu si uvědomil jej úskalia.
Hložníkovo prvé tvořivé obdobie súvisí s jeho
prácou v tempere, v akvarele a v pastele, menej
v oleji. Každú z týchto technik ovládol v krát-
kom čase do úplnej poddajnosti. Najmá tem-
pera sa mu stala nástrojom na sugestivně vy-
jadrovanie lyrických, baladických i dramatic-
kých myšlienok, ktorými bol plný nielen ako
mladý člověk, ale aj ako vnímavý účastník
každodenných dobových tragédií.
S nástupom socialistického programu vo vý-
tvarnej tvorbě súvisí u Hložníka přechod k epic-
ko-cyklickému mysleniu a začiatok systematic-
kej práce v grafike, ktorej sa dovtedy věnoval
sice náročné, ale sporadicky. O velkosti jeho
talentu móže svědčit skutočnost, že v krátkom
čase, po vytvoření prvých dvoch-troch cyklov,
zaujal vedúce postavenie v slovenskej i česko-
slovenskej grafike a stal sa v nej stelesňova-
telom příkladnéj jednoty medzi angažovanostou
obsahu a kultivovanostou formy. Sprvu sa vy-
jadřoval najmá linoleorytom, potom postupné
litografiou, dřevorytem, suchou ihlou a leptom.
Ku každej z týchto technik mal a má osobitný
vztah, každá ho vzrušuje svojimi špecifickými
vlastnosťami: litografia poddajnostou kresbo-
vým nuansám, linoleoryt možnostou grafického
vyžitia sa pri poměrně rýchlej realizácii myš-
lienky, dřevoryt svojím hmotným odporom,
ktorý bičuje aj tvořivú představivost, leptacie
techniky určitým percentom rizika a nepředví-
datelných překvapení.
Hložník bol takrner dve desatročia predovšet-
kým grafik. Len z času na čas, akoby v eruptiv-