DOI Artikel:
Štěpánek, Pavel: Španělská malba ze slovenských sbírek
DOI Seite / Zitierlink:https://doi.org/10.11588/diglit.51712#0067
kem. Ještě dříve však přichází jiný typ, jenž se pozdě-
ji vyskytuje výhradně na Západě: kromě Marie a Jana
je pod křížem zobrazen i setník Longinos probodáva-
jící Ježíšův bok a Stefaton s houbou naplněnou octem.
Později, zejména na západních raně středověkých slo-
novinách, bývají oba vyobrazováni společně se symbo-
lickými postavami Církve a Synagogy. Církev dopro-
vází obráceného Longina, Synagoga nevědomého Ste-
fatona. Někdy bývají tyto protějškové skupiny pod
křížem chápány jako protikladné, jindy vyjadřují na-
opak historickou posloupnost synagoga — církev.
Vedle Jana stojí výrazná postava setníka jako vy-
znavače, ukazujícího na Ježíše se slovy Vere Filius Dei
erat iste (Matouš 27, 54). Za ním pravděpodobně stojí
v kapuci (židovské) Josef (z Arimatie), který požádal
později o tělo Ježíšovo, aby jej mohl pohřbít. Je to
onen decurio, čili radní (později zaměňovaný za setní-
ka, Lukáš 23, 50-52).
Na rozdíl od českých sbírek, kde nejvýznamněj-
ším souborem je soudržná a logicky skloubená řada
dvorského portrétu 16. a 17. století, na Slovensku
najdeme jen okrajovou ukázku tohoto druhu malby
a to portrét Filipa III. ze sbírek na Červeném Kame-
ni, svého času publikovaný jako podobizna Ferdinanda
Habsburského,39 čemuž se při fyzické charakteristice
vídeňských, pražských a madridských Habsburků
nelze co divit [Obr. 4}. Ve skutečnosti jde o dílenskou
variantu portrétu Filipa III. z královského paláce
v Madridu, provedeného Juanem Pantojou de la Cruz,
datovaného kolem roku 1603, která se od něho ne-
patrně odlišuje rozměry (64 X 47 cm).40 Oválný tvar,
typický pro 17. století, byl zřejmě přimalován pozdě-
ji.41 Svým darem však patří obraz už do počátku no-
vého století, kdy vrcholí vývoj španělské malby, za-
počatý v onom předcházejícím dlouhém století.42 Pan-
toja se zdá být na první pohled jedním z oněch uměl-
ců, které znovu vyneslo až 20. století. Ve skutečnosti
6. Diego Velâzquez (?): Portrét Filipa IV. Majetek SNM - Zámek
Betliar. Foto: Archiv autora.
však nepřestal budit pozornost např. u francouzského
malíře první poloviny 19. století Théodora Chassé-
riau, který jej pečlivě studoval ve Španělsku spolu
s Velázquezem a Moralesem.43
Podobné charakteristické rysy jeví i portrét Podobizna
dámy v bohatém obleku, zatím v SNG připisovaná nezná-
mému německému mistrovi, z přelomu 16. a 17. stole-
tí [Obr. 5]. Výrazná španělská móda nemusí ještě zna-
39 UČNÍKOVÁ, D.: Portrét na Slovensku. Bratislava 1980,
s. 92. Výstava Historické portréty na Slovensku. [Kat. výst.}
Bratislava : SNM, máj - august 1984, vystaven Filip III.
(ČK O 873) ještě jako Ferdinand Habsburský.
40 KUSCHE, M.: Juan Pantoja de la Cruz. [Kat. výst.] Mad-
rid : Castalia, 1964, č. kat. 7, obr. 7, s. 145. Nejnověji se
badatelka věnovala tematice španělského vzniku a vývoje
dvorského portrétu v souhrnné analýze KUSCHE, M.: Pe-
tr at os y Retratadores, Alonso Sánchez Coello y sus competidores
Sofonisba Anguissola, Rolan Moys, Jorge de la Rua. Madrid :
Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico, 2003,
632 s. (434 il.).
41 Na moravském zámku Velké Losiny najdeme pravděpodobně
středoevropskou (nejspíše rakouskou) kopii tohoto obrazu.
42 MARIAS, F.: El largo, siglo XVI: los usos artísticos del Renaci-
miento espanol. Madrid : Taurus, 1989.
43 SANDOZ, M.: El pintor Théodor Chassériau (1819 — 1856)
y el mundo ibérico. In: Goya, 1968, Č. 80, s. 76-83.
61
ji vyskytuje výhradně na Západě: kromě Marie a Jana
je pod křížem zobrazen i setník Longinos probodáva-
jící Ježíšův bok a Stefaton s houbou naplněnou octem.
Později, zejména na západních raně středověkých slo-
novinách, bývají oba vyobrazováni společně se symbo-
lickými postavami Církve a Synagogy. Církev dopro-
vází obráceného Longina, Synagoga nevědomého Ste-
fatona. Někdy bývají tyto protějškové skupiny pod
křížem chápány jako protikladné, jindy vyjadřují na-
opak historickou posloupnost synagoga — církev.
Vedle Jana stojí výrazná postava setníka jako vy-
znavače, ukazujícího na Ježíše se slovy Vere Filius Dei
erat iste (Matouš 27, 54). Za ním pravděpodobně stojí
v kapuci (židovské) Josef (z Arimatie), který požádal
později o tělo Ježíšovo, aby jej mohl pohřbít. Je to
onen decurio, čili radní (později zaměňovaný za setní-
ka, Lukáš 23, 50-52).
Na rozdíl od českých sbírek, kde nejvýznamněj-
ším souborem je soudržná a logicky skloubená řada
dvorského portrétu 16. a 17. století, na Slovensku
najdeme jen okrajovou ukázku tohoto druhu malby
a to portrét Filipa III. ze sbírek na Červeném Kame-
ni, svého času publikovaný jako podobizna Ferdinanda
Habsburského,39 čemuž se při fyzické charakteristice
vídeňských, pražských a madridských Habsburků
nelze co divit [Obr. 4}. Ve skutečnosti jde o dílenskou
variantu portrétu Filipa III. z královského paláce
v Madridu, provedeného Juanem Pantojou de la Cruz,
datovaného kolem roku 1603, která se od něho ne-
patrně odlišuje rozměry (64 X 47 cm).40 Oválný tvar,
typický pro 17. století, byl zřejmě přimalován pozdě-
ji.41 Svým darem však patří obraz už do počátku no-
vého století, kdy vrcholí vývoj španělské malby, za-
počatý v onom předcházejícím dlouhém století.42 Pan-
toja se zdá být na první pohled jedním z oněch uměl-
ců, které znovu vyneslo až 20. století. Ve skutečnosti
6. Diego Velâzquez (?): Portrét Filipa IV. Majetek SNM - Zámek
Betliar. Foto: Archiv autora.
však nepřestal budit pozornost např. u francouzského
malíře první poloviny 19. století Théodora Chassé-
riau, který jej pečlivě studoval ve Španělsku spolu
s Velázquezem a Moralesem.43
Podobné charakteristické rysy jeví i portrét Podobizna
dámy v bohatém obleku, zatím v SNG připisovaná nezná-
mému německému mistrovi, z přelomu 16. a 17. stole-
tí [Obr. 5]. Výrazná španělská móda nemusí ještě zna-
39 UČNÍKOVÁ, D.: Portrét na Slovensku. Bratislava 1980,
s. 92. Výstava Historické portréty na Slovensku. [Kat. výst.}
Bratislava : SNM, máj - august 1984, vystaven Filip III.
(ČK O 873) ještě jako Ferdinand Habsburský.
40 KUSCHE, M.: Juan Pantoja de la Cruz. [Kat. výst.] Mad-
rid : Castalia, 1964, č. kat. 7, obr. 7, s. 145. Nejnověji se
badatelka věnovala tematice španělského vzniku a vývoje
dvorského portrétu v souhrnné analýze KUSCHE, M.: Pe-
tr at os y Retratadores, Alonso Sánchez Coello y sus competidores
Sofonisba Anguissola, Rolan Moys, Jorge de la Rua. Madrid :
Fundación de Apoyo a la Historia del Arte Hispánico, 2003,
632 s. (434 il.).
41 Na moravském zámku Velké Losiny najdeme pravděpodobně
středoevropskou (nejspíše rakouskou) kopii tohoto obrazu.
42 MARIAS, F.: El largo, siglo XVI: los usos artísticos del Renaci-
miento espanol. Madrid : Taurus, 1989.
43 SANDOZ, M.: El pintor Théodor Chassériau (1819 — 1856)
y el mundo ibérico. In: Goya, 1968, Č. 80, s. 76-83.
61