Bullettino archeologico Napoletano (4.1845-1846)

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Ma T allo in cui mirasi Agave di prendere il figlio Polrebbe reputarsi impropria la espressione pràti-
che fugge , pel braccio, può ancora ad altro signifi- dendo colle braccia la mano. Si aggiunga che il
cato riferirsi. poeta dar vuole la idea di una forza , di cui era in-

Può credersi che stia Agave nel momento di spie- capace una donna ; di una forza straordinaria ecei-

care un omero al figlio , che fu il principio del di lui lata da Bacco. Non dovea dunque dire, che con ambe

laceramento. 1° braccia , il che pure esprime uno sforzo , venne a

La spada, che ella ha in mano , le servirà per capo di quel laceramento.D'altronde non ben si compren-

ironcare il giovenil capo , che giacer si vedeva nella de per qual motivo si dica strappata la sinistra spalla,

pittura descritta da Filoslrato (mag. XY11I), e che Io credo che debba farsi una lieve correzione nel le-

vedesi talvolta in man di Agave armata di spada , sto di Euripide, e che legger bisogni :

come in un bassorilievo della galleria di Firenze (vedi A*/3oucr* S' Skèvry «prrepflì
il Jahn meni. eli. pag. 21 segg.) ; rappresentazione

che ricorre pur sulle gemme (Toelken Berlins Geni' 'À.iri8Viip»%)éV o>;j.ov ov/ tkò a^évws.
mensammlunq n. 107^ pag- 202).

Rispetto poi all' atto di stringere il braccio, vale Così leggendo avremmo tutta la proprietà nelle

ancora il confronto con un luogo importantissimo delle espressioni: prendendo un braccio colla sinistra ma-

Baccanti di Euripide (v.i ia3 e 1123), ove è detto che no , lo spiccò dall' omero. In tal modo noterebbe assai

Agave spicca dall' omero un braccio di Penleo : meglio il poeta la forza straordinaria impressa dal nu-

me , per cui con la più debole mano giunse Agave ad

Anpovax S'&kèvus «ptrepòV X^P* ottenere un si grande effetto. È dunque tolta in tal gui-

..........., • ' sa la improprietà della voce &\iwis ; si dà ragione

'AffSo-ff^*£gy ècnov ox>x forò a^ssvovs. a lragico prli de„a sinislra raano ) e risvegliasi

Guardando in fatti le figure di Penleo e di Agave una idea più grandiosa del dionisiaco estro , il che cer-
nei vaso , par che costei sia appunto nell' alto di tamenle era nel pensiero del poeta,
strappare il braccio del figlio , che vedesi in una sfor- Ma considerando il vaso del sig. Jalla, questa con-
zata posizione. Sarebbe assai bene immaginalo dal- ghiettura in sè probabile parrai addivenir quasi certez-
l'artista porre sott' occhio il principio del dilaceramen- za : giacché vedesi appunto Agave prendere il bracco
lo , come lo presenta Euripide , accoppiato all' altra di Penleo colla sinistra mano , e non già colle bracca
idea di trattenere il braccio armato del persecutor di una mano (àXévoctS X*P*) > alto che nian arlisla avreb"
Bacco e delle Baccanti , al momento dell' estro dioni- be espresso senza taccia , e nessun poeta avrebbe ten-
siaco non ravvisalo dalla madre. tato di eccitar nella mente degli uditori, senza biasimo.

Se questa spiegazione sembra convenientissima al 4- Molte importanti particolarità nell' altra faccia del

soggetto , parrai che possa il nostro vaso dar luogo vaso s'illustrano benanche dalla citala tragedia delle

ad una correzione nel testo di Euripide. Baccanti. Avverto in prima che a noi presentasi Dioniso

Ricordo le parole del tragico : occupato alla istituzione delle orgie , le quali mossero

. , , , , lo sdegno di Penteo.

topovo* 3 a,Ws «piorepoy R , giovinetto come nelIe tradizioni s; suppone

", ' ' che fosse , quando fu perseguitato dall' Echionide. Era

Awffff^a, opov oOX Otto c^vous. ^ a ^ ^ gno princjpio. non ancora si

che suonano alla lettera : Prendendo (Agave ) colle era consolidato. Sicché le due facce del vaso son tra

traccia la sinislra mano , spiccò un omero, non loro in uno stretto rapporto : presentandosi in questa

eolla forza propria di lei : e segue che il nume le seconda rappresentazione 0 le precedenti iniziazioni che

dava la robustezza. eccitaron l'ira d'i Penteo , 0 piuttosto Dioniso al sicuro